la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

desgranando de la obra de Patinir, hasta comprender que es el primer artista occidental que
se aproxima al sentir oriental hacia el paisaje.
A buen seguro, si Leonardo hubiera tenido otro concepto del paisaje habría extendido
sus magníficas ideas paisajistas; aun cuando los panoramas de su producción se ciñen a
fondos, a excepción quizá de La Virgen de las Rocas, y de dibujos sueltos, sus ideas acerca
de la naturaleza y de la representación de ésta se enmarcan en el ambiente humanista,
imbuido de neoplatonismo, sumergido en la investigación enciclopédica, y en la lucha por la
equiparación de la pintura como arte liberal.
Las ambientaciones bucólicas que tendrán lugar más adelante en Europa, inculcan
en el individuo la categoría del paisaje como género, si bien se trata de un estilo adaptado a
los gustos de los clientes aristocráticos, y después, burgueses, asentando el género pero
constriñéndolo a un mensaje estético muy limitado. Las vistas o vedutas italianas, son otro
sistema de propaganda del paisaje, más bien urbano, y se consagra de forma definitiva la
idea de que la naturaleza es mucho más hermosa y atractiva de lo que hasta entonces había
supuesto para el hombre occidental. Huelga decir que son los holandeses especialmente
quienes se encargan de catapultar el paisaje hacia cotas de ventas inusitadas, haciéndolo
próximo a la cotidianeidad del hombre, con singular fortuna.
Todos estos antecedentes están preparando lo que la teoría de lo pintoresco y de lo
sublime iban a imponer: la eclosión del paisaje romántico, que enarbola su bandera sobre los
clasicismos, luchando contra las constricciones y reglas de estos movimientos. En un intento
de repulsa de las posturas mencionadas, el iconoclasta romántico huye de los
academicismos e instala su genio en los sedimentos más profundos de su ser: lo
inconsciente, lo espontáneo, la creatividad, la imaginación al límite. La búsqueda de mundos
875