la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

o sencillamente es una característica habitual de la distancia shen yuan o distancia profunda;
gracias al foco móvil la obra adquiere un dinamismo interior especial y la composición juega
con múltiples variantes.
Como en todo lo que concierne a la pintura taoísta, las distancias deben estar en
consonancia con el Tao puesto que lo están captando, al igual que el resto de elementos
formales de la pintura. El foco móvil, se consigue al no fijar en un punto determinado la
atención del espectador. Más bien, el ojo divaga sobre la superficie dejando que los diversos
escenarios que conforman el total de la obra se desgranen ante sí. Todo ésto logra que la
sensación de continuidad y de infinito sea aún mayor, como si estuviéramos realmente frente
a la inagotable naturaleza, integrados en ella, sintiendo vibrar el qi.
El hecho de que el formato de muchas pinturas de paisaje chinas sea horizontal y en
forma de rollo, no deja de tener una connotación muy interesante: de esta manera vamos
paseando por el paisaje, en medio de una experiencia visual inigualable, y así caemos
inevitablemente en un foco móvil, que está en constante cambio y que hace de la visión de la
pintura algo mucho más cercano a la experiencia real del artista que la ejecutó. Maillard
apostilla: “No hay, en la obra de arte taoísta, centralidad convergente, sino múltiples puntos
de fuga que apuntan fuera del cuadro o relacionan entre sí los elementos. La disposición de
éstos responde a un modelo centrífugo en el que la atención se dispersa a la vez dentro y
fuera del cuadro, hacia un universo infinito que refleja la interioridad de quien lo
contempla.” 1641
La composición de una obra paisajística china raras veces centra la atención en un
punto fijo, aunque existen formatos como el de hoja de álbum, que sí lo emplea. Pero las
1641 MAILLARD Chantal, op. cit. p. 69.
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