la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

nobles con un pasado burgués- con su alto sentido del individualismo, su aprecio de la
libertad y del espíritu emprendedor, su carácter progresista y competitivo, veía a los artistas
de modo diferente que los poderes establecidos. Estos clientes encontraban en sus artistas
una actitud frente a la vida que ellos mismos abrazaban, y fueron lo suficientemente tolerante
como para considerar a los más destacados maestros sus iguales.” 789
Con la instalación de los nuevos patronos burgueses se produce un cambio en la
temática artística: “[...] both Siena and Florence became assertive rivals for commercial and
political as well as artistic hegemony. Thus, the central role of the individual burgher of the
cities assumed increasing importance in contrast to the traditional domination of the other two
«orders» of feudal society: the institutional clergy and the noble knights. As a consequence,
the art produced for Italian, and eventually also Flemish, city-states as well as for their
prosperous burghers also incorporated their assertive new confidence in pictorial imagery.” 790
Pero ¿por qué ciertos artistas célebres se empeñaron en centrar sus esfuerzos en las
clases más altas? Cuando leíamos que Miguel Ángel sólo quería a nobles en su taller, y que
Leonardo dignificaba el papel de la pintura, como Alberti, y que Vasari loaba hasta lo
imposible a los artistas italianos, hay que entender que no sólo estaban defendiendo un tipo
de expresión plástica concreta por amor a este arte y por la necesidad de subir un peldaño
en el escalafón social: estaban tratando de implicar a la clase aristocrática más alta en la
aventura del arte, haciéndole partícipe de un juego intelectual, destinado sólo a los más
789 WITTKOWER Rudolf y Margot, op. cit. p. 42.
790 Landscape Drawings ... op. cit. p. 4: “[...] tanto Siena como Florencia se convirtieron en asertivos
rivales en lo comercial y en lo político al igual que en la hegemonía artística. De esta manera, el rol
central del burgués individual de las ciudades asumió una importancia creciente en contraste con la
dominación tradicional de los otros dos «órdenes» de la sociedad feudal: el clérigo institucional y los
caballeros nobles. Como consecuencia, el arte producido por ciudades-estados italianas, y
eventualmente también flamencas, al igual que en sus prósperos burgueses, incorporó también su
nueva confianza positiva en la imaginería pictórica.”
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