la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

Otra peculiaridad a estudiar es la denominada perspectiva oblicua de la pintura china.
Quien haya observado en más de una ocasión un paisaje chino con motivos arquitectónicos,
habrá caído seguramente en la extraña apariencia de casas y edificios, en lo que a su punto
de fuga se refiere. White ha llegado a una conclusión muy convincente sobre la razón de
ello:
En el arte occidental, antes del desarrollo de la teoría de la
perspectiva, los objetos con disposición oblicua aparecían a menudo
en edificios frontales escorzados. Una de las razones que motivaban
esto era que los objetos pequeños, tales como sillas y taburetes, no
podían irrumpir bruscamente en la superficie, cualquiera que fuera su
emplazamiento. Por consiguiente, tanto en el arte occidental como en
el de Oriente Medio o en el de China, los objetos que son pequeños
en relación al conjunto del cuadro con frecuencia se ven desde una
perspectiva oblicua, mientras que los elementos de mayor tamaño,
tales como casa, aparecen o bien en disposición oblicua muy
moderada, o directamente en disposición frontal escorzada. Éste
caso es invariablemente la norma en el arte islámico, en el que la
arquitectura suele estar representada por un paisaje urbano, una
casa o un interior en el primer plano de la escena. El en arte chino, el
paisaje urbano es sustituido por un fondo de edificios distantes, y
resulta notorio que, mientras que los edificios grandes del primer
plano casi siempre muestran una disposición frontal escorzada, las
pequeñas casas de campo aisladas y las granjas lejanas con
frecuencia aparecen en disposición oblicua. 1640
Y para finalizar estas breves particularidades orientales, hablemos brevemente del
foco móvil o los focos múltiples. Las tres perspectivas a las que hacíamos mención un poco
atrás son las llamadas distancias chinas o yuan, es decir, una serie de normas para
interpretar el paisaje según las reglas del taoísmo, y que se implantaron durante la dinastía
Song. Ahora bien, estas distancias no siempre se perciben claramente, es habitual
encontrarlas mezcladas, o debido al formato de rollo de la obra, localizar varias de ellas en
una misma pintura. Esta clase de perspectiva heterogénea recibe el nombre de "foco móvil",
1640 WHITE John, op. cit. p. 72.
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