la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

Queremos recalcar esta afinidad del proceso de creación de una pintura y de una
caligrafía o poema, con las palabras de Chiang: “You will find the same process at work in
the creation of our poems; they are mostly very short in comparison with Western practice;
four vivid lines or eight, each character vital to the whole effect, and this effect not a detailed
description, but a sudden living impression flashed into the receptive poetic mind.
Increasingly one is aware that there is no sharp division between Nature-poems and Nature-
paintings in China.” 867
Incluso podemos hablar, dentro de la pintura y de la poesía chinas, de mutua
interdependencia, y de búsqueda por complementarse constantemente: “Poetry and painting
thus seem to have a kind of counter-action upon each other; in writing poems we use the
artist’s observation; in painting a landscape we translate the poet’s terms into colour and
shape and fall in with his mood.” 868
Por si fuera poco, pintura y poesía beben de la misma simbología, que tiene su razón
de ser en el tronco cultural común sobre el que despegan, y de las permanentes influencias
por la que la naturaleza más íntima del artista era revelada, además de su habilidad. [...] Cuando
leemos las descripciones de la escritura de famosos maestros, se manifiesta que era valorado algo
mucho más que la simple habilidad; así el bambú fue elegido no sólo porque la forma de su tallo y
hojas se acoplaban tan bien al dibujo de pincel, sino porque simbolizaba la clase de carácter más
admirado por los chinos, el carácter que yace y se inclina ante las tormentas de la vida pero no se
rompe: es hermoso pero también fuerte.”
867 CHIANG Yee, op. cit. p. 99:” Usted encontrará el mismo proceso de trabajo en la creación de
nuestros poemas; ellos son en su mayoría muy cortos en comparación con la práctica occidental;
cuatro vívidas líneas u ocho, cada carácter vital para el efecto final, y este efecto no es una
descripción detallada sino una repentina y viva impresión reflejada en la receptiva mente poética.
Cada vez más uno se da cuenta que no hay una división estricta entre poemas de la naturaleza y
pinturas de la naturaleza en China.”
868 Ibíd. págs. 102 y 103: “Entonces la poesía y la pintura parecen tener una especie de neutralización
la una sobre la otra; al escribir poemas usamos la observación del artista; al pintar un paisaje
traducimos los términos del poeta en color y figura y nos adherimos a este sentimiento.”
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