la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

vastness, irregularity) of the actual object, and share with science a concern with the
classification of observable features.” 582
Esta observación es de cierta importancia porque nos indica que en la pintura
romántica, se parte entre otras cosas de consideraciones tanto físicas como emocionales
hacia la realidad del modelo a reproducir, y de ellas nacen los estudios dirigidos a concretar
su estado o a definirlo con corrección, así que nunca se pierde el nexo con el realismo. Los
tratados sobre paisajismo, son un fiel reflejo de ello. De igual modo, el pintor chino no parte
de un modelo ideal, onírico, de paisaje: primero se ocupa de percibirlo correctamente a
través del estudio detallado de su representación, en principio como estudiante, y luego
como artista independiente, y también ejemplifica en sus tratados las características que
tiene el mismo, y las tipologías existentes. Sin sentir las cadenas de un imponente realismo,
el oriental sabe que su trabajo debe poseer el verismo propio del objeto plasmado en un
grado concreto, que garantice su comprensión, su destino empático, y su rectitud técnica.
Ahora bien, esta conexión de los románticos con la realidad física, nunca se pierde,
tan sólo las obras finales de Turner (Joseph Mallord William 1775 – 1851) llegan a un grado
de evolución cercano a la abstracción, pero es la excepción a la regla. Sí se produce un
rescate de ciertos recursos estilísticos del pasado, como por ejemplo el utilizado por
Brueghel y por otros paisajistas tempranos, de enfatizar la expresividad morfológica de
algunos elementos de la naturaleza, para enfatizar la intención comunicativa del artista. Esto
se puede observar en los artistas románticos, cuando exacerban las cualidades físicas de
582 BERMINGHAM Ann, op. cit. p. 101: “A causa de que la pintura de paisaje se originó en la
experiencia real y física del objeto, no sólo exigía procedimientos técnicos diferentes de la práctica
académica sino también un lenguaje crítico separado del discurso académico tradicional. Con su
prejuicio empírico, la teoría del paisaje parte de la preocupación académica del idealismo y de la
categoría de los géneros. Los conceptos de Belleza, Sublimidad, y lo Pintoresco, categorías utilizadas
en el siglo XVIII para discutir sobre el paisaje, están basadas en las características físicas (suavidad,
inmensidad, irregularidad) del objeto real, y comparten con la ciencia una preocupación por la
clasificación de las características observables.”
317