la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

effect. Since Chinese ink is a highly transparent dye, the ink work must be clear and clean so
as to avoid either an opaque or muddy appearance.” 1394
Por favor, no piense el lector que el oriental desdeña el color; además de existir
géneros en los que la alegría cromática y policroma destaca bastante, como en el de flores y
pájaros, o en general en la pintura con fines decorativos, la pintura a color existe como tal y
constituye toda una categoría llamada shisihua o zhesihua, y bastantes paisajes de gran
fama han sido elaborados en color, aunque es más común que se haga en blanco y negro.
Por ello: “No one could accuse the Chinese of being deficient in a sense for colour; their
reticence in this kind of painting must therefore be deliberate. It was an instinctive aversion to
dwelling too much on the local colour of things, and their surface appearance.” 1395 Como
ejemplos, traemos al lector las imágenes de algunas pinturas de paisaje famosas de China:
de Sheng Mou Caballero remando en un río otoñal (fig.166) y detalle (fig.167), y de Gao
Kegong Cantando en el otoño detalle 2 (fig.168), y de Mi Fu Montañas y pinos en primavera
detalle (fig.169).
La paleta de colores de las tintas chinas, era más reducida que los de la acuarela
empleada en Europa. Las tintas chinas poseen ciertas cualidades: “The Chinese colors may
be transparent or opaque. Transparent colors predominate because the Chinese painter does
1394 KWO Da-Wei, op. cit. p. 99: “Desde que la tinta negra debe desempeñar la función de todo el
espectro de colores, la tinta debe estar «viva», ésto es, la tinta debe mostrar variaciones tonales
efectivas. Ninguna tinta sólida debería ser empleada en parte alguna de una pintura para evitar un
área estática. En caligrafía, aunque la tinta oscura se usa comúnmente, es igualmente esencial que
haya efecto tonal. Ya que la tinta china tiene un tinte altamente transparente, el trabajo de tinta debe
ser claro y limpio para así evitar tanto la apariencia opaca como la turbia.”
1395 BINYON Laurence, The Spirit... op. cit. p. 82: “Nadie podría acusar a los chinos de tener un
sentido deficiente para el color, su reticencia a esta clase de pintura debe ser, por consiguiente,
deliberada. Se tenía una aversión instintiva a hacer mucho hincapié en el color local de las cosas, y en
su apariencia superficial.”
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