la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

El estilo de Constable me parece heredero en cierto grado de la tradición holandesa,
por la cotidianeidad de sus escenarios y el ambiente rural, granjero, de muchas escenas, que
recuerdan vivamente a aquéllas holandesas (Clark también lo asevera, y lo achaca a que
probablemente el artista británico conocería la obra de artistas holandeses –como Ruysdael-
en las colecciones locales de East Anglia, p. 86). Sobre Constable, añade Clark: “He
recognized the fundamental truth that art must be based on a single dominating idea and that
the test of an artist is his ability to carry this idea through, to enrich it, to expand it, but never
to lose sight of it, and never to include any incidents, however seductive in themselves, which
are not ultimately subordinate to the first main conception.” 605 Pero hay que tomarle en
cuenta otra cosa a Constable, y es que: “Constable chose his subjects with a sense of their
moral grandeur, and worked on them to make them nobler and more dramatic.” 606
Llegamos por fin al primero de los dos colosales paisajistas del Romanticismo,
Caspar David Friedrich (1774 – 1840). Su carácter 607 posee parte de los rasgos
supuestamente característicos del artista romántico: melancólico, retraído, viviendo en su
mundo, con un intento de suicidio a sus espaldas, y con un marcado sentido de la presencia
de la muerte, que se revela en cada cambio de la naturaleza y que se observa en su obra
pictórica. Sus impresionantes paisajes, en los que la inmensidad de la naturaleza engulle
literalmente a las figuras humanas, es una muestra de los polifacéticos significados que
alcanzaría la naturaleza en la obra romántica. La idea del ciclo, tan habitual en su trabajo (las
estaciones, los momentos del día, el paso de los años, el movimiento del río, etc), es parte
605
CLARK Kenneth, Landscape into Art… op cit. p. 88: “Él reconocía la verdad fundamental de que el
arte debe estar basado en una única idea dominante, y que la prueba para un artista es su habilidad
para llevar esta idea adelante, enriquecerla, expandirla, pero nunca perderla de vista, y nunca incluir
cualquier clase de incidentes, por muy seductores que sean, que no estén subordinados en última
instancia a la idea principal.”
606
Ibíd. p. 95: “Constable elige sus temas en función de su grandeza moral, y trabajaba en ellos para
hacerles más nobles y más dramáticos.”
607
Para comentarios de sus contemporáneos acerca de él y de su obra ver: SCHMIED Wieland,
Caspar David Friedrich, Harry N. Abrams, 1995, 1ª ed. New York, págs. 46 a 48.
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