la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

comunidad íntima de lo finito y lo infinito, 902 poco más de puede añadir a esta visión exaltada
de la poesía.
La cualidad poética de la pintura romántica, que destaca especialmente en los
comentarios de autores puntuales, se ejemplifica muy bien en las palabras de Carus, de las
que emana un claro aire de espiritualidad: “[...] siento que una vibración verdaderamente
poética es una elevación de todo el ser humano que reclama la totalidad de las fuerzas del
alma [...] sólo llego a experimentar el completo y auténtico placer poético cuando se aúnan
ante una obra de arte las vivas exigencias de mi sensibilidad con la clara comprensión de su
perfección interna, y con la percepción de un propósito puro en el artista [...]” 903
Otro autor romántico que deja una decisiva impronta con su teoría emanada de su
obra Defensa de la poesía (1812), es Shelley. En ella,
Shelley cambia sustancialmente este papel pasivo y limitado
del artista [según las ideas platónicas] para elevarlo más allá de la
categoría del filósofo, en tanto en cuanto con su arte puede llegar a
fundirse con ese Ser, llamado por él «el Único», que estaba fuera del
alcance humano para Platón. «Un poeta, escribe Shelley, participa de
lo eterno, lo infinito y del Único». De ahí que su influencia sea,
llegados a este punto, más que platónica, neoplatónica, pues está
más cerca de Plotino al considerar que las cosas materiales, por ser
emanación del Ser, también participan, aunque en menor grado que
lo incorpóreo, de lo divino. 904
902 ARNALDO Javier (antología), Fragmentos para... op. cit. p. 136.
903 CARUS Carl Gustav, op. cit. p. 63.
904 RAQUEJO Tonia: “El romanticismo...”, op. cit. p. 249.
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