la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

como hacía la poesía, un curso de acontecimientos –podía presentar sólo escenas aisladas.
Los intentos de aproximar ambas artes eran, por tanto, erróneos, como también lo fue
presentar la pintura como el modelo de la poesía, y la poesía como el modelo de la
pintura” 890 . Lo que finalmente viene a decir Lessing, es que pintura y poesía son diferentes:
La autonomía del arte no se extiende sólo frente a otras
actividades o funciones, afecta también al interior de las artes y tiene
su más clara manifestación en la crisis del ut pictura poesis. El tópico
horaciano, eje fundamental de la teoría humanista del arte y la
literatura, había venido amparando una concepción según la cual la
pintura era como la poesía. Ahora, la crítica de Lessing ponía de
relieve que el lenguaje de la poesía y el de la pintura no sólo eran
distintos sino por completo contrapuestos. [...] Ya no se trataba de
dilucidar si las imágenes pictóricas representaban mejor o no la
realidad que la palabra poética, o si ésta era más noble que aquélla
en cuanto que afectaba a la mente y no dependía de la manualidad.
Ahora lo que se afirmaba es que las imágenes representaban, de
acuerdo con su propia naturaleza lingüística, aspectos que las
palabras, de acuerdo también con su específica naturaleza
lingüística, no podían aprehender: la pintura no era como la poesía. 891
Si bien el Romanticismo asiste a la ruptura entre poesía y pintura tras la publicación
del Laooconte de Lessing, su contenido no implica una separación de facto entre las dos
artes –puesto que jamás estuvieron unidas mas que por la teoría-, sino una reubicación de
los cánones, antes comunes, desde los que se enjuiciaba la categoría de una pintura y de
una poesía.
Es evidente que tales parámetros no podían ser los mismos, por muy
bienintencionadas que hubieran sido las antiguas teorías que lo dispusieron de tal manera,
enfocadas siempre a confraternizar a la pintura con las otras artes liberales para así superar
890 TATARKIEWICZ Wladyslaw, op. cit. p. 148.
891 BOZAL Valeriano: “Orígenes de la estética moderna”, en: BOZAL Valeriano (ed.), Historia de las
ideas, op. cit. págs. 28 y 29.
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