la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

son enormes. He estudiado cuatro años completos el chino mandarín en la Escuela
Oficial de Idiomas para facilitar mis estudios.
Un contratiempo que se afronta al enclavar una parte del trabajo en la dinastía
Song (960 - 1279), es que pocos originales nos han llegado y algunos de ellos tienen
dudosa procedencia, a pesar de que los trabajos exhibidos en el Palacio Nacional de
Taipei y en otros museos de gran relevancia, han sido en teoría autentificados. Es decir,
no se está convencido en algunos casos de que la atribución a determinado artista sea
correcta, o date de la época fijada, pues es bien sabido que la afición de los artistas
chinos a interpretar a los maestros de la antigüedad e incluso a reproducir calcando 3
obras maestras se venía realizando desde épocas muy pretéritas, y ya en la dinastía
Song existían numerosas copias de muchas obras, o como nos comentan Sikman y
Soper: “It has probably happened that, when a good and ancient painting came into the
hands of a collector and, in his opinion, met the requirements of the traditional style of a
given master, the name of that master would be affixed either on the painting itself or the
outer label, and so an attribution would begin.” 4
A un nivel más técnico conviene comentar que las pinturas de paisaje que han
sobrevivido hasta nuestros días desde la dinastía Song hacia atrás, son en su mayor
parte copias de los originales y no siempre se tiene la certeza de que el autor que figura
en la firma sea realmente quien realizó la obra. Las copias, falsificaciones, versiones,
obras de taller, o de seguidores, dificultan en grado sumo la labor, sobretodo teniendo en
3 Esta interpretación –con todo lo que conlleva del término como reflejo del original, tamizado por
la sensibilidad del artista-, o aparente copia del original, obedece al sistema chino de aprendizaje y
no debe ser entendido como ejercicio de transcripción mimética del original, sino como
interpretación personalizada del mismo. Es un método de enseñanza cuya importancia hace que
se perpetúe durante siglos y siglos, y no implica un trabajo fraudulento, y mucho menos un
objetivo comercial en la reproducción de un original famoso.
4 SIKMAN Laurence y SOPER Alexander: The Art and Architecture of China, Penguin Books, 1ª
ed. 1956, Edinburgh, Gran Bretaña, p. 103: “Probablemente sucedía que, cuando una buena y
antigua pintura llegaba a manos de un coleccionista y, en su opinión, reunía los requerimientos del
estilo tradicional de un maestro determinado, el nombre de ese maestro sería añadido o bien en la
misma pintura, o bien en la etiqueta exterior, y de esta manera comenzaba una atribución.”
V