la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

CONCLUSIONES
A través de esta investigación, nos hemos encontrado con gran cantidad de material
interesante gracias al cuál, se ha podido llegar a una serie de conclusiones relevantes. La
primera de todas, es sin duda alguna que, en efecto, existen paralelismos plásticos y
estéticos entre la pintura de paisaje taoísta y ciertos autores paisajistas europeos, o
movimientos artísticos (como el Romanticismo), eliminando la posibilidad de una influencia
del paisajismo oriental sobre el occidental como motivo de concomitancias.
Se ha hecho patente, de igual manera, que además de las semejanzas evidentes
entre algunas figuras aisladas de la pintura europea de los siglos XVI en adelante, y la
pintura de paisaje china, existen puntos en común de cierta envergadura entre el humanismo
renacentista, y la dinastía Song, la cuál es la dinastía china de mayor interés en nuestro
estudio, dado que en ella se produce la verdadera eclosión y encumbramiento de la pintura
de paisaje.
Después de revisar numerosa documentación relativa a las opiniones que el arte
chino le ha merecido a los europeos desde el siglo XVII en adelante, es obvio que la pintura
china jamás gozó de predicamento entre el gusto occidental y que fue sistemáticamente
rechazada por sus particularidades plásticas, en especial, por el empleo arbitrario de lo que
se entiende por perspectiva en Europa. Por ello, es claro que éste es un punto de apoyo al
afirmar que el género del paisaje oriental no tuvo impronta significativa en los artistas
europeos, al menos hasta la primera mitad del siglo XIX.
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