la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

la presentación de las casas a vista de pájaro. En otros casos, tales
como la relativa popularidad y el uso selectivo de las disposiciones
oblicua y frontal escorzada, la cuestión del realismo y de las
características formales parece adquirir mayor importancia cada vez.
En algunos ejemplos, estas últimas pueden llegar a ser primordiales,
y es probable que tenga siempre un papel en todos los tipos de arte.
Evidentemente, sólo las consideraciones formales básicas conectan
toda la amplia gama de fenómenos visuales similares. Además, en
cualquier caso siempre se trata de una cuestión de elección, no de
ignorancia o de incapacidad.
Resulta interesante descubrir que son precisamente las
nuevas formas –asociadas con el floreciente naturalismo de la pintura
italiana de finales del siglo XIII- las que evitan los artistas chinos y
musulmanes. Son estos mismos patrones agresivos los que Giotto
modifica rápidamente, y ello constituye una significativa coincidencia.
La progresiva naturaleza del cambio en la obra de Giotto parece
reflejar –aparte de las restantes evidencias- el crecimiento de una
idea dentro de la mente de un artista que era sensible a las fuerzas
perturbadoras que se estaban liberando en la reconquista del espacio
pictórico. Su propósito era restablecer la armonía sin renunciar en
modo alguno a ese nuevo mundo visual que aún estaba en proceso
de gestación. 1620
Después de ésto, parecerá aún más imposible encontrar un artista occidental que se
acerque de alguna forma a estos planteamientos. Nos quedamos nuevamente, con Patinir y
con Friedrich. En el caso del primero, sus pinturas, por la propia temática religiosa que
destilan, hacen del paisaje un espacio espiritualizado en el que los tiempos también se
suceden de formas distintas. No podemos abarcar a simple vista cuanto ocurre en las
diversas zonas de una obra como Paisaje rocoso con San Jerónimo (fig.187), de Patinir. En
un ejercicio visual más tranquilo, podremos digerir los diferentes sucesos que están teniendo
lugar en el extenso escenario pictórico y que son también motivo de equiparación con la
pintura oriental, porque dan la sensación de que nos movemos de una historia a otra dentro
de un mismo formato, dando lugar a un tiempo de lectura múltiple.
1620 WHITE John, op. cit. p. 73.
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