la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

Alrededor de 1480 el paisaje complejo, visto desde arriba, de
tipo eyckiano, introduciendo una verdadera descriptio terrarum, rica
de accidentes naturales y de indicaciones geológicas, comienza a ser
admitido por la pintura florentina: en el claustro de la Annunziata
(1460-1462), Baldovinetti lo adapta con discreción a las costumbres
del paisaje-jardín, del que el desfile de los Magos de Gozzoli, en
1459, acababa de presentar una vista deliciosa en la capilla de los
Médicis. Antonio Pollaiolo ofrece más o menos en las mismas fechas,
en su serie de Hércules, una abundancia y exhuberancia
impresionantes en el fondo de colinas y de valles, y este paisaje-trozo
de naturaleza se convierte en la poderosa vista del valle del Arno del
San Sebastián (Londres) de 1475. El amigo de Ficino era el pintor
cuya fogosidad «naturalista» alteraba más atrevidamente las fórmulas
toscanas. 453
Llegados a este punto vamos a revisar qué se cuece en el Renacimiento italiano para
provocar este cambio de visión sobre el ser humano y su entorno natural: “[...] el hombre
renacentista ya no se contenta con comprender la naturaleza sino que intenta imponer un
carácter marcadamente naturalista a todas las cosas que le rodean. De ahí que todo lleve el
calificativo de natural, el derecho, el estado, la ciencia, la moral..., incluso la teología; el Dios
del medioevo pierde así todo su aspecto sobrenatural, lo que lo convierte en la idea de Dios,
en lo que el hombre siente por su propia naturaleza.” 454 Veamos cómo interviene en todo
ésto el humanismo.
Recordemos primeramente que durante el Renacimiento, “El arte visual se liberó de
las restricciones que le impusieron los fines morales y religiosos, convirtiéndose de nuevo en
el arte por el arte, y por la belleza.” 455 ¿Pero cómo se produjo esta emancipación?, el hecho
de que otras ideas divergentes a las cristianas alcanzaran público en el periodo renacentista,
453 CHASTEL André, Arte y humanismo... op. cit. págs. 315 y 316.
454 SÁNCHEZ CIFUENTES María, El paisaje. Síntesis y evolución del pensamiento humano. El
concepto de Naturaleza desde la Antigüedad al Renacimiento, tesis doctoral para Bellas Artes,
Universidad Complutense de Madrid, 1997 Madrid, p. 230 y 231.
455 TATARKIEWICZ Wladyslaw, Historia de seis ideas. Arte, belleza, forma, creatividad, mímesis,
experiencia estética, Tecnos (col. Metrópolis), 6ªed. (1ª ed. 1987), Madrid 1997, p. 144.
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