la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

common enterprise, that is, the production of paintings bearing the
mark, craft, and quality of the famous Ma family. 797
En ocasiones estas piezas fruto de la producción a grandes niveles de la escuela Ma-
Xia, estaban destinadas para uso imperial, se dejaban sin firma alguna, mientras el
emperador escribía alguna suerte de poema en un espacio de la obra reservado para tal fin.
Hay que tener en consideración otro factor común entre la Italia renacentista y la
China de los Song: en ambas sociedades era habitual que el pintor lo fuera por herencia
familiar, es decir, que existiera un negocio en la familia o un antecedente en ella del mismo
oficio, como en el caso que hemos visto de los Ma, y en la Italia renacentista
aproximadamente la mitad de los artistas que integraban la élite creativa tuvieron familiares
artistas. 798 Y así acometemos el último factor de desarrollo del artista en ambas culturas: las
academias.
797 AAVV, Three Thousand Years... op. cit. págs. 129 y 130: “La familia más famosa de este tipo [de
tradición artística] en el periodo Song era la familia Ma de Hezhong, en la provincia de Shanxi.
Comenzando con Ma Ben (Fen) (principios del siglo XII) en el periodo tardío de los Song del Norte, la
familia Ma sirvió a los emperadores de China por cinco generaciones. A juzgar por los muy extensos
trabajos de tres miembros de la familia, Ma Yuan (activo antes de 1189 a después de 1225) , Ma
Gongxian (siglo XII), y Ma Lin (activo entre principios y mediados del siglo XIII), su empresa fue el
auténtico modelo de una ocupación artesanal. Continuó por un siglo y medio, al menos con un pintor
en cada generación recibiendo el nombramiento oficial de la academia, y perpetuando entonces el
bienestar financiero de la familia. Probablemente, la auténtica vida y bienestar de la familia dependía
de que continuaran los nombramientos, y su empresa era una comuna en la que todos trabajaban
para asegurar su supervivencia. Debemos imaginar un estudio principal o un taller dirigido por la
familia y empleando asistentes, aprendices, directores o agentes, posiblemente fabricantes de
pigmentos y tintas (aunque éstos y otros materiales pueden haber sido regularmente suministrados
por la corte), montadores, etcétera. Un maestro pintor probablemente poseía el título por la posición y
el salario que representaba la fortuna de la familia, y el resto de los miembros de la familia contribuían
de alguna manera a su empresa común, que era la producción de pinturas ostentando la marca, arte,
y calidad, de la famosa familia Ma.”
798 BURKE Peter, op. cit. p. 53.
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