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la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

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Pero es probable que <strong>la</strong> similitud más fuerte se observe sobre todo en <strong>la</strong>s aguadas y manejo<br />

<strong>de</strong> <strong>la</strong> técnica <strong>de</strong> <strong>la</strong> acuare<strong>la</strong> <strong>de</strong> Turner. Sin embargo, en el manejo <strong>de</strong> <strong>la</strong> línea no es sencillo<br />

encontrar similitu<strong>de</strong>s entre los paisajistas <strong>de</strong> ambas culturas puesto que el óleo es un<br />

material <strong>de</strong> características muy diferentes a <strong>la</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong> tinta china; <strong>de</strong> no ser por los dibujos y<br />

bocetos <strong>de</strong> <strong>paisaje</strong> <strong>de</strong> algunas figuras <strong>de</strong>l arte <strong>de</strong> occi<strong>de</strong>nte, no sería probable hal<strong>la</strong>r trabajos<br />

semejante en parecer.<br />

En los tamaños y morfologías <strong>de</strong>l soporte, <strong>de</strong> nuevo es Friedrich quien pue<strong>de</strong> ser<br />

comparado con los orientales en lo tocante al formato horizontal, que se va <strong>de</strong>senrol<strong>la</strong>ndo<br />

lentamente (consiguiendo una vivencia <strong>de</strong>l tiempo en <strong>la</strong> obra <strong>de</strong> arte), no porque sus cuadros<br />

tuvieran una longitud <strong>de</strong>stacada, sino porque Los cuadros <strong>de</strong> Friedrich se hicieron para ser<br />

contemp<strong>la</strong>dos <strong>de</strong> una manera que hemos perdido en <strong>la</strong> actualidad; es <strong>de</strong>cir,<br />

continuadamente y todos juntos o en serie. Sus obras en parejas, o en grupo, hacen que el<br />

espectador pudiera tener un sentido <strong>de</strong> <strong>la</strong> continuidad temporal diferente <strong>de</strong> sus<br />

contemporáneos, recordando un poco –aunque <strong>de</strong> manera distinta- los trabajos <strong>de</strong> Botticelli<br />

y <strong>de</strong> otras figuras <strong>de</strong> <strong>la</strong> antigüedad que secuencian <strong>la</strong> historia en varios cuadros, o diversas<br />

escenas en un mismo formato.<br />

El Bosco tiene varios cuadros que recuerdan al formato vertical chino, y más aún los<br />

artistas románticos, que lo re<strong>la</strong>cionaron con <strong>la</strong> teoría <strong>de</strong> lo sublime, buscando en los gran<strong>de</strong>s<br />

panoramas este sentimiento <strong>de</strong> empatía y <strong>de</strong> emoción con el <strong>paisaje</strong>. Más difícil es encontrar<br />

ejemplos comunes en formato <strong>de</strong> hoja <strong>de</strong> álbum o circu<strong>la</strong>r: se ha localizado una obra <strong>de</strong> Cole<br />

en el mismo estilo que el chino, pero es <strong>de</strong>s<strong>de</strong> luego el formato que menos coinci<strong>de</strong> con el<br />

europeo en el campo <strong>de</strong>l paisajismo. También es distinta <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> montaje que tiene el<br />

chino y el occi<strong>de</strong>ntal, <strong>la</strong> ausencia <strong>de</strong> marco en uno y <strong>la</strong> presencia en otro, son junto al<br />

montaje disímil aspectos menos <strong>de</strong>cisivos en los seis principios que se están comparando.<br />

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