la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

Por desgracia, las anécdotas chinas sobre los artistas sobreponiéndose a tales
actitudes y demostrando su superioridad humana, espiritual, devienen de las mismas fuentes
que están siendo objeto de discusión en la actualidad por su falta de verismo. Esto no quiere
decir que sean falsas, pero es necesario llevar a cabo una exhaustiva investigación que
pormenorice cada caso y pondere objetivamente la realidad de los hechos, lo cual no es fácil
dada la falta de textos fuera de los circuitos oficiales de la crítica artística. Pero no todos
podían darse le lujo de contestar en tales términos a los clientes, por muy respetuosos que
éstos fueran.
Es sorprendente comprobar que esta actitud clasista del artista refinado frente al
cliente inculto, haciendo de su arte un bien precioso y destinado a grupos minoritarios -el
taoísmo no fue un sistema filosófico de masas, ni su pintura-, no consiguió mas que el efecto
contrario:
Much of Chinese literati painting, then, in its plain subjects,
unassertive styles, and often self-revelatory inscriptions, presents
itself as the very antithesis of a public art: ideally, it is a privileged
communication between the artist and some congenial contemporary.
And so it was, in ideal cases. But the ideal was fragile; the acceptance
of such paintings as indicating a degree of closeness with the artist in
fact multiplied the demand for them, spreading it far beyond the circle
of people who could legitimately claim that kind of closeness; and the
demand was inevitably translated into market-like transactions. 787
787 CAHILL James, The Painter's Practice... op. cit. p. 134: “Mucha de la pintura literata china,
entonces, en sus temas sencillos, estilos modestos, e inscripciones frecuentemente auto reveladoras,
se presentan como la auténtica antítesis de un arte público: idealmente, es una comunicación
privilegiada entre el artista y algún congéner contemporáneo. Y así fue, en los casos ideales. Pero el
ideal era frágil; la aceptación de tales pinturas como indicativas un grado de cercanía con el artista,
multiplicó de hecho la demanda por ellas, extendiéndolas mucho más allá del círculo de gente que
podían legítimamente aclamar ese tipo de cercanía; y la demanda fue inevitablemente traducida a
transacciones parecidas al mercado.”
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