la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

planteamiento de la perspectiva y el volumen no tenían cabida, demostrando la pobreza de
los mismos a favor de la excelsa pintura europea.
La pintura china se dio a conocer entre los europeos primero a
través de la decoración pintada de las porcelanas, medio muy
limitado en cuanto a temática, estilo y calidad artística, lo que sólo
proporcionaría una tosca impresión de los verdaderos logros de ésta.
La incompleta información que llegaba a Europa sobre ella y el
fracaso de los europeos al juzgar la misma en base a sus propias
normas daría origen, aunque reconocían que los chinos eran buenos
pintando pájaros y flores, a un desprecio generalizado por su arte. [...]
Dada la negativa percepción de la misma, no sorprende que
su impacto entre los grandes pintores europeos fuera superficial y
limitado. Aunque porcelanas chinas aparecen representadas en
algunos bodegones de la pintura holandesa del siglo XVII, dando
testimonio del comercio holandés con el lejano Oriente y el gusto y
poder de esos coleccionistas, no por ello la pintura de bodegón
holandés estuvo influenciada por el estilo de la pintura china. 112
Las muestras de paisajismo que llegaron a Europa procedentes de China debieron
ser básicamente decorativas. Se puede afirmar, basándose en los juicios artísticos que han
sido revelados por diferentes europeos acerca de la pintura china, que entre todas las
manifestaciones del genio creador oriental, la que menos atraía a los occidentales era
precisamente ésta por su simpleza de dibujo y color, su falta de realismo, y su lenguaje
iconográfico ignoto.
Así pues, a ojos de los coleccionistas de arte en Europa, la pintura china fue tomada
como un simple dibujo, como una mala copia del natural, que nada podía hacer frente a las
grandes obras paisajísticas europeas plenas de colorido y perspectiva, y del verismo tan
estimado durante siglos y siglos, “Durante mucho tiempo las pinturas chinas de los Ts’ing
[Qing], que eran, de hecho, las más asequibles a los europeos, fueron consideradas como
112 SANTOS MORO de, Francisco, Imágenes de China, Museo Nacional de Antropología, catálogo,
Madrid 1997, p. 15
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