la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

los rollos horizontales de largo formato-, o los exponía al completo -si se trataban de rollos
verticales-, mientras los posibles acompañantes o el dueño mismo, podía sentirse inspirado y
componer algún poema derivado de la contemplación de la obra pictórica.
Como se ha mencionado, para otras personas, estas pinturas no fueron mas que una
manera de demostrar su poder económico y su alta posición social, mucho más si la obra
había sido antes posesión de un personaje importante, o de alguien vinculado a la corte.
Raramente una obra de la colección imperial pasaba a manos de menor importancia. Esto
nos recuerda al famoso cuadro de Friedrich llamado El altar de Teschen (fig.66), que
también fue exhibido para el público por primera vez en una ambiente de reverencia y de
recogimiento, iluminado apenas por las velas, tratando de dar un aire de religiosidad a la
obra.
Una pregunta que el occidental se hace con frecuencia cuando ve pintura china, es
por qué no tiene marco. Casado Paramio nos da una explicación convincente:
Por un lado la evidente forma del cuadro; la del enrollado. Y
por otra la de permanecer la mayor parte del tiempo enrollado.
Una segunda más interesante es la denominada «cerca
abierta». Esto se produce en el cauce del espacio ilimitado.
Quiere decir esto, dejar libertad al espectador. El marco se
niega porque no se acaba el mundo, se continúa. El chino no quiere
normas fijas, prefiere la libertad. [...] esto es en realidad lo que el
artista chino intenta realizar: dar libertad al espectador para que
continúe con su imaginación el paisaje, la representación, etc. No
hay un contraste, hay una salida suave y sin brusquedad. 1613
La perspectiva geométrica en la pintura china, de rollo horizontal sobretodo, no tiene
cabida ya que la línea de horizonte está en constante movimiento, y nosotros con ella, dando
1613 CASADO PARAMIO José Manuel, Catálogo I... op. cit. p. 82.
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