la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

painters have no brush-manner whatsoever; although they possess
skill, they are simply artisans [chiang] and cannot consequently be
classified as painters. 179
George Loehr recoge un importante comentario de una fuente china sobre la
presencia y el arte de Ricci. Se trata de un extracto de la obra de Zhang Gong, Guo Chao
Hua Chenglu (biografía de pintores chinos) publicada en 1735,
Under the Ming dynasty there was Li Ma-tou (Matteo Ricci), a
native of Europe, who, being able to speak Chinese, came to southern
capital and lived in the western camp at the Chêng Yang gate… He
maintained that the Chinese could only paint flat surfaces,
consequently there was no projection or depression (relief) in their
pictures. «We in our country» he said, «paint both the light and the
dark, so that the result shows projection and depression. A man’s full
face is light and the side parts are dark. If the side parts are coloured
dark in as picture, the face will appear in relief». Chiao acquired this
art, and modified his style accordingly, but the result was not refined
and convincing. Lovers of antiquity would do well not to adopt this
method. 180
179 SULLIVAN, The Meeting... op. cit., p. 80: “Los occidentales son hábiles en geometría, y en
consecuencia no existe el más mínimo error en su manera de representar la luz y las sombras [yangyin]
y las distancias (cerca y lejos). En sus pinturas, todas las figuras, edificios, y árboles arrojan
sombras, y sus pinceles y colores son completamente diferentes de aquellos de los pintores chinos.
Sus vistas (paisajes) se extienden desde lo amplio (en el primer plano) hacia lo estrecho (en el fondo)
y están definidas (matemáticamente medidas). Cuando la pintura se aloja en una pared la gente está
tentada a caminar dentro de ella. Los estudiantes de pintura bien pueden tomar posesión de uno o dos
aspectos desde los cuales hacer sus propias pinturas más atractivas al ojo. Pero esos pintores no
poseen en absoluto un estilo de pincelada, aun cuando tiene habilidad son simples artesanos [chiang]
y consecuentemente no pueden ser clasificados como pintores.” Especialmente interesante es la obra
de LEVY André, Nuevas cartas edificantes y curiosas escritas desde el Extremo Occidente por
ilustrados viajeros chinos durante la Bella Época, colección Popular nº 452, Fondo de Cultura
Económica, 1ª ed. 1991, México D.F., que ofrece una visión novedosa de las opiniones que la
civilización europea generó en algunos visitantes chinos.
180 Publicado en,The Westward Influence of the Chinese Arts. From the 14 th to the 18 th Century, A
Colloquy held 26 to 29 June 1972, Colloquies on Art & Archaeology in Asia Nº. 3, University of
London, Percival David Foundation of Chinese Art, School of Oriental and African Studies, editado por
William Watson, 2ª ed. 1976 (1ª ed. 1973), p. 33. “En la dinastía Ming estaba Li Madou (Matteo Ricci),
un nativo de Europa que, siendo capaz de hablar chino, vino a la capital del sur y vivió en el campo
oeste, en la puerta Zhong Yang. Él aseveraba que los chinos sólo podían pintar superficies planas, y
en consecuencia no había proyección o depresión (relieve) en sus pinturas. «Nosotros, en nuestro
país», dijo, «pintamos tanto la luz como la oscuridad, de manera que el resultado muestre proyección
y depresión. El rostro frontal de un hombre es luminoso y las partes laterales son oscuras. Si las
partes laterales son coloreadas oscuras, como en la imagen, el rostro aparecerá en relieve.» Jiao
aprendió este arte, y modificó su estilo de acuerdo a ello, pero el resultado no era refinado ni
convincente. Los amantes de la antigüedad harían bien en no adoptar este método.”
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