la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

Según la idea antigua de que Cozens había llegado a este proceso estético por sí sólo, se
dice que:
Somehow he hit upon the practice of looking for landscape
compositions –arrangements of trees, mountains, lakes, etc.- in blots
of ink. Only later did he discover that Leonardo, who, like Cozens,
compared the painter with the poet and the dreamer, had anticipated
him. In the New Method he quotes with pride the famous passage in
which Leonardo explains his «New and speculative idea». But even
Leonardo was not the first to teach that «from a confusion of shapes
the spirit is quickened to New inventions.» The eleventh-century
Chinese artist Sung Ti is reported to have criticized the paintings of a
colleague for their «want of natural effect» […] Though the Chinese
artist recommends a slower, more contemplative procedure than
Leonardo, the principle of «quickening the invention» remains the
same. Where there is no single definite form, the possible forms
multiply, and by exploring these possibilities the art discovers one that
suits his skills and excites his sensibility. The ambiguous and
indeterminate stimulate the imagination, and at the same time they
leave it free to follow its natural course, according to the inclination of
the artist. 1579
Cozens fue objeto de admiración profunda por parte de sus coetáneos, y se le
consideró un magnífico pintor de paisajes 1580 . Gilpin experimentó con este método, que hizo
más popular el hijo de Cozens (John Robert), por otra parte paisajista más influyente que su
padre entre sus contemporáneos. Es más, una de las obras de Gilpin sí se acerca bastante
en técnica a oriente, se trata de Paisaje con acantilado y árbol, que comparamos con la
1579 COZENS Alexander, A New Method of Landscape, Paddington, Masterpieces of the Illustrated
Book, England 1977, p. XVIII y IX: “De alguna manera, dio con la práctica de buscar las
composiciones de paisaje –arreglo de árboles, montañas, lagos, etc.- en manchas de tinta. Sólo más
tarde descubrió que Leonardo, quien, como Cozens, comparaba al pintor con el poeta y con el
soñador, se le había anticipado. En el Nuevo Método cita con orgullo el famoso pasaje en el que
Leonardo explica su «Nueva y especulativa idea». Pero ni siquiera Leonardo fue el primero en
enseñar que «de una confusión de formas el espíritu es estimulado a Nuevas invenciones». Se dice
que el artista chino del siglo XI Song Di, había criticado las pinturas de un colega por su «búsqueda
del efecto natural» [...] Aunque el artista chino recomienda un procedimiento más lento, y más
contemplativo que Leonardo, el principio de «estimular la inventiva» parece el mismo. Donde no hay
una forma definitiva, las formas posibles se multiplican, y mediante la exploración de estas
posibilidades el arte descubre una, que casa con sus habilidades y que excita su sensibilidad. Lo
ambiguo y lo indeterminado estimulan la imaginación, y al mismo tiempo la dejan libre para seguir su
curso natural, de acuerdo a la inclinación del artista.”
1580 Para ello, ver: HUDSON G. F. op. cit. p. 288.
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