la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

noche, el estado de ánimo de los objetos y los colores de las cosas deben ser todos
analizados.” 1137
En Europa es más difícil toparse con descripciones claras de lo que significa el agua
en el arte. Cada artista hace un empleo determinado de ella, y son pocas las referencias que
se nos dan, pero conviene reproducirlas. Para muchos artistas de la antigüedad, el agua
simboliza Renacimiento y pureza, por su alusión a las aguas bautismales de Cristo.
La obra de Patinir muestra de vez en cuando la presencia de un río, como en El paso
de la laguna Estigia; Pons y Barret lo analizan de la siguiente manera: “Sa présence est
douce & bienveillante : le large & sinueux chemin qu’il trace vers l’horizon semble une
invitation au voyage. Ces vastes paysages d’eau douce font naître une sensation d’espace,
de grandeur, de mystère; ils ont aussi le pouvoir d’entraîner l’esprit vers des songes lointains
& heureux. Il y a là une poétique de l’inconnu & du merveilleux dont on retrouvera plus tard
l’équivalence dans les ports de Claude Lorrain & chez certains peintres allemands du XIXe
siècle, comme Caspar David Friedrich.“ 1138
Más habitual, ya muy entrado el siglo XVIII en Europa, es la imagen de cascadas y
saltos de agua, de briosos ríos, en la escuela prerromántica. Las aguas desatadas serán uno
de los objetivos más comunes en estas pinturas, enfilando el gusto romántico hacia pinturas
donde las fuerzas de la naturaleza se presenten sin control. Y por supuesto, está el mar :
1137 RACIONERO Luis, op. cit. p. 83.
1138 PONS Maurice y BARRET d’André, op. cit. págs. 62 y 63 : “Su presencia es dulce y benévola: el
largo y sinuoso camino que traza sobre el horizonte parece una invitación al viaje. Estos vastos
paisajes de agua dulce dan lugar a una sensación de espacio, de grandeza, de misterio; tienen
también el poder de arrastrar el espíritu hacia sueños lejanos y dichosos. Hay aquí una poética de lo
desconocido y de lo maravilloso de la que encontraremos más tarde la equivalencia en los puertos de
Claude Lorrain y en ciertos pintores alemanes del siglo XIX, como Caspar David Friedrich.”
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