la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

árboles y bambúes, ríos y olas, brumas y nubes, etc.- que no tienen una forma constante,
pero poseen un Li («principio interno constante»).” 319 De ahí se colige que si un elemento o
un cuadro no poseen li o no está bien representado, el resto de las habilidades técnicas
expuestas en el cuadro no sirven de nada, pues falla la estructura interior del tema. La
insistencia en la interrelación li-arte en el pensamiento chino, es bastante fuerte. Cahill, uno
de los más grandes eruditos en pintura china, así lo corrobora: “There is a li (natural order) in
painting as well as in nature. In the ideal act of creation, this li governs the transformations of
art as it governs those of nature. Forms produced according to it will have, to be beholder, an
inherent «rightness» and «naturalness».” 320
El trabajo de línea de la pintura china se subyuga en gran medida al concepto de li. Si
li es la naturaleza interna de las cosas, en cierto modo puede ser considerada como su
estructura básica inherente, lo común a todos los ejemplos de una misma especie o ramas:
todas las rocas tienen cierta clase de estructura, así como todos los pinos, todas las nubes,
etc. Ello no es óbice para que se produzca variedad en la captación plástica de su realidad: a
la piedra le corresponde la fuerza, la predominancia del ángulo quebrado y la solidez pero
puede ser enorme o pequeña, más abrupta o más lisa; el pino se muestra recto y erguido o
de tronco tortuoso, según sea el caso; a las nubes les corresponde un carácter etéreo,
vacuo, pero en ocasiones es pesado y plomizo.
Watts va más lejos y atribuye al li el mismísimo nacimiento de la pintura de paisaje en
China, al asegurar que a través de la valoración de éste se da semejante circunstancia: “Li
319 Citado en CHENG François: “El tiempo...”, op. cit. p. 83.
320 CAHILL James F., Wu Chen, a Chinese Landscapist and Bamboo Painter of the Fourteenth
Century, thesis Doctor of Philosophy, University of Michigan, 1958, microfilm de University Microfilms
Int., An Arbor, Michigan, USA, 1983, p. 61: “Existe un li (orden natural) en la pintura, al igual que en la
naturaleza. En el acto ideal de creación, este li gobierna las transformaciones del arte tal y como hace
con las de la naturaleza. Las formas producidas de acuerdo a ello tendrán, al ser percibidas, una
«corrección» y una «naturalidad» inherente.”
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