la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

compraran estrictamente tinta traída de China. En cualquier caso, el problema de la
inmovilidad de la tinta ya desecada, era y es común a ambos productos.
Cuando Boorstin parafrasea a Guo Xi, quien comenta cómo debe ser la disposición
de ánimo del artista que va a pintar y la importancia que tiene trabajar en el momento
correcto, Boorstin añade: “Este momento de decisión era crucial, ya que las pinceladas de
tinta del pintor sobre el papel absorbente no podían borrarse o retocarse.” 1556 Si bien es
cierto que la tinta china es indeleble, no lo es en absoluto mientras se mantiene húmeda, y
se puede eliminar en cierta medida un error cuando aún está fresco, y por supuesto
retocarlo. El hecho de que no se retocara ni cambiara algo no se debía tanto a las
características del material como a la idea de que el verdadero artista, y más el taoísta, tenía
que ser capaz de reproducir el Tao y la naturaleza en una sola pincelada, de golpe, con
maestría, y ser capaz de demostrar una gran habilidad técnica, siendo así innecesario el
retoque.
Dentro de las muchas técnicas que existen en China para pintar, el elemento técnico
que destaca es la pincelada o la mancha, según el traductor, conocida como cun: la
pincelada china que dota de textura (arrugada, o en forma de rizo) a la obra 1557 : “The primary
function of dots is to emphasize distant trees, moss, or brushlike vegetation. Another function
is to emphasize the painter’s compositional intentions by either stressing or softening linear
forms. Still another use is in reinforcing the invisible connections of a painting by underlining
1556 BOORSTIN Daniel J., op. cit. p. 387.
1557 Para mayores detalles acerca del tipo de pinceladas o cun que se emplean en la pintura taoísta de
paisaje, las mejores fuentes para tal consulta son las obras de, WONG Wucius, The Tao of Chinese
Landscape Painting, Principles & Methods, Design Press, New York 1991., junto a VAN BRIESSEN
Fritz, The Way of the Brush. Painting Techniques of China and Japan, Tuttle Publishing, 1ª ed. 1998
Singapur, y a la obra china clásica editada por SZE Mai-mai, The Mustard Seed Garden Manual of
Painting, Princeton University Press, Bollingen Series, 1992, 8ª edición (1º en 1977), London, que a
pesar de ser una reedición de un tratado de pintura del siglo XVI, puede ser de gran utilidad.
808