la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

the practice of plein-air sketching laid stress on the importance of the
artist’s physical and mental disposition when in the act of perceiving
nature. Significantly, the posture of defense is not recommended.
Instead the sketcher’s physical and mental attitude before what we
might call the assault of nature, as the stories of Claude and Vernet
suggest [se refiere a las explicadas en la p. 100], was meant to be a
passive one. Useful only in their receptive states, the sketcher’s body
and mind were the substances upon which nature impressed itself. 1224
La naturaleza romántica se acomoda a los sentimientos humanos, refleja en cada
manifestación los pesares y las alegrías del hombre, en una especie de mancomunidad muy
similar a la oriental. El europeo se redescubre asimismo en la naturaleza, pero nunca pierde
su individualidad, y por ello seguimos asistiendo a una especie de dominio del hombre sobre
el medio, y no de integración humilde al grado en que se produce en oriente. Con todo, la
similitud de la postura es inmensa, como testifican tantas opiniones y escritos en este sentido
que ya hemos visto, o que iremos descubriendo; en el Romanticismo se potencia la noción
de unidad universal, que le es tan cara a los orientales.
Y quien nos sorprende de nuevo con algunas expresiones que parecen muy cercanas
a la estética oriental relacionadas con la captación de la energía o del soplo vital, de lo
universal, es Leonardo, a quien vamos a dedicar un espacio algo más amplio. Empecemos
por sus propias palabras (y en relación a ellas, ver Tormenta sobre un valle a los pies de los
Alpes, fig.41):
1224 BERMINGHAM Ann, op. cit. p. 101: “En la literatura, tanto de la ciencia empírica como de la
pintura de paisaje, encontramos al cuerpo humano descrito como receptor del estímulo, como un
órgano que protege a uno y a la vez lo expone a los choques de la realidad externa. La inevitable
unión de sensación y observación en la práctica del boceto al aire libre, enfatiza la importancia de la
disposición física y mental del arista durante el acto de percibir la naturaleza. Significativamente, no se
recomienda la postura de defensa. En su lugar, la actitud física y mental del dibujante ante lo que
podríamos llamar el asalto de la naturaleza, como las historias de Claude y Vernet sugieren [se refiere
a las explicadas en la p. 100], estaban destinadas a uno pasivo. Útiles tan sólo en sus estados
receptivos, el cuerpo y la mente del dibujante eran las substancias sobre las que la naturaleza
actuaba.”
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