la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

puentes (fig.59); en Patinir en, Paisaje con San jerónimo (fig.121), y El bautismo de Cristo
(fig.131); en Seghers, Paisaje de montaña (fig.50).
Baltrusaitis hace un estudio pormenorizado de las semejanzas e influencias entre la
roca china y la europea 1120 , ya mencionado en la primera parte de esta tesis (en el capítulo
1.1.1.6. El Fengshui en el arte). Sin embargo, no estamos de acuerdo con el autor acerca
de la comparaciones que establece entre las rocas zoomórficas de la pintura china y las
europeas, pues a nuestro parecer no son mas que simples casualidades, y no fruto del influjo
del arte oriental sobre el occidental. En cualquier caso, los ejemplos a los que aludimos en el
párrafo anterior son una importante muestra de los numerosos artistas que reflejaron en su
obra formaciones rocosas semejantes a las chinas.
De entre este nutrido grupo de pintores, los paisajes parciales de Leonardo han sido
comparados asiduamente con los orientales. Nos vamos a referir en exclusiva a la extensa
opinión de Clark sobre el fondo de La Gioconda (fig.37):
Un círculo de espirales rocosas y de pináculos que se divisan
detrás de Mona Lisa contribuyen a mantener el sentido de su sonrisa.
Este paisaje es el peculiar de Leonardo, tan esencial en la obra como
en la figura a que sirve de fondo. Y aquí nos parece oportuno hacer
una digresión para estudiar los fondos de los cuadros de Leonardo.
Desde sus primeras obras Leonardo sentía que el único fondo posible
para un cuadro era una línea de fantásticas cimas de montañas. Se
había rebelado instintivamente contra los paisajes que le enseñaron
en el taller de Verrocchio, las tranquilas ondulaciones de Perugino o
los jardines artificiosos y límpidos que los artistas florentinos habían
copiado del arte flamenco. Para Leonardo el paisaje representaba el
fondo salvaje de la naturaleza, el escenario vasto e incontrolado de la
vida humana. Por eso, no es una simple coincidencia la semejanza
entre sus paisajes y los escabrosos precipicios de la pintura china,
porque también los artistas chinos trataban de simbolizar el contraste
que existe entre la naturaleza y una sociedad organizada y
trabajadora. Sin embargo, existe una diferencia profunda entre estos
1120 En su obra BALTRUSAITIS Jurgis, op. cit., en general.
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