la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

que conduce hasta él; [...] Muchas veces, por el contrario, el rollo es
metafísico y simbólico; entre los paisajes de altas montañas
escondidas por la bruma, con horizontes fantásticos, como de
ensueño, el camino sube y desciende con dificultad; en el bosque, tan
espeso, los tejados lejanos de los monasterios advierten el sentido de
nuestro camino -la búsqueda del Tao-, y su búsqueda se hace en la
naturaleza y por la naturaleza; el artista nos dejará, al final, a orillas
de un lago indefinido, sin horizontes visibles, en estado de
ensoñación mística. 1598
Para el gusto chino, exponer abiertamente una pintura china -catalogada como gran
obra de arte-, desenrollada en su totalidad, no es lo correcto, si bien muchas personas que
adquirían pinturas importantes lo hacían con un objetivo decorativo, y dichas obras pasaban
a ser constantemente exhibidas en su totalidad en la pared de una casa.
Quisiéramos incidir algo más en el tiempo de lectura de estos grandes formatos
horizontales: “[…] Chinese painting is often on scrolls which are several yards in length, the
immediately apprehended aesthetic items being connected in the sequence in which they
occur in the immediate experience of the artist. The need of bringing everything together into
a geometrically balanced and theoretically conceived pattern, after the manner of the classic
works of the great Western painters, is absent.” 1599 Cheng ha descrito de esta forma la
impresión que causan estas obras de larga extensión:
Y el regreso es el cuadro acabado. Enrollado se transforma en
el universo cerrado sobre sí mismo. Desenrollarlo es crear cada vez
(para el espectador que participa) el milagro de desanudar el tiempo,
de revivir su ritmo vivido y dominado (recordemos que, en China,
desenrollar y contemplar durante horas una obra maestra constituye
1598 RIVIÈRE Jean Roger, op. cit. p. 341.
1599 NORTHORP F. S. C., op. cit. p.316: “[…] A menudo la pintura china está en rollos que tienen
varios metros de largo, y los objetos estéticos inmediatamente aprehendidos son conectados en la
secuencia en que ocurren en la experiencia inmediata del artista. La necesidad de traer todo junto en
un patrón geométricamente balanceado y teóricamente concebido, siguiendo el estilo de las obras
clásicas de los grandes pintores occidentales, está ausente.”
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