la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

inicial de su superficie. Es más, “El lenguaje poético siempre vibra en oleadas de resonancia
y afinidades naturales, pero en chino la visibilidad de la metáfora tiende a elevar esta
cualidad a su máxima intensidad.” 837
La poesía citada a continuación es un ejemplo en el que se conjugan varios
preceptos con los que nos hemos ido familiarizando: la importancia de captar la esencia por
encima de la realidad, y mantener la espontaneidad como modo de creación:
Sobre la pintura de una rama florida (primavera precoz) del secretario Wang
¿Quién dice que la pintura debe parecerse a la realidad?
El que lo dice mira con ojos sin entendimiento.
¿Quién dice que el poema debe tener un tema?
El que lo dice pierde la poesía del poema.
Pintura y poesía tienen el mismo fin:
Frescura límpida, arte más allá del arte.
Los gorriones de Bian Lun pían en el papel,
Las flores de Zhao Chang palpitan y huelen,
¿Pero qué son al lado de estos rollos,
pensamientos-líneas, manchas-espíritus?
¡Quién hubiera pensado que un puntito rojo
provocaría el estallido de una primavera! 838
A nivel técnico, la poesía cuida mucho el aspecto de los caracteres, y han de ser
respetadas unas reglas compositivas para su correcta elaboración. De la conjugación
armoniosa de espacios y trazos surgirá un bello modelo de caligrafía, en cuyo seno palpita el
mensaje elevado del poeta:
Chinese calligraphy is a rhythmic art. Unlike the western word,
which is a combination of many letters, a Chinese character is
composed of different shapes of lines and dots, which each
combination occupying a unit of space on paper. This unit of form is
an arrangement where all parts, left, right, top, bottom, and the four
837 FENOLLOSA Ernest F. y POUND Ezra, El carácter... op. cit. p. 54.
838 RYCKMANS Pierre, op. cit. p. 156.
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