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la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

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Dejando a un <strong>la</strong>do <strong>la</strong>s pa<strong>la</strong>bras <strong>de</strong> Row<strong>la</strong>nd, a quien ya se citó en amplitud en <strong>la</strong><br />

mencionada introducción, queremos incidir a título personal en <strong>la</strong> enorme cantidad <strong>de</strong><br />

semejanzas que se aprecian en estas dos obras: una figura o varias nos a<strong>de</strong>ntran a través<br />

<strong>de</strong> su posición y <strong>de</strong> <strong>la</strong> dirección <strong>de</strong> su mirada en el <strong>paisaje</strong>, regido por <strong>la</strong> luna. Dentro <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />

composición, un árbol dominante extien<strong>de</strong> sus ramas sobre o cerca <strong>de</strong> <strong>la</strong>s figuras, que miran<br />

hacia el infinito. El <strong>paisaje</strong> adquiere una condición metafórica, espiritual, don<strong>de</strong> se nos invita<br />

a unirnos en esta comunión nocturna. El espacio vacío <strong>de</strong> fondo, es el objetivo final <strong>de</strong><br />

nuestras miradas, como recipiente hueco esperando a ser copado por nuestros<br />

pensamientos y sensaciones.<br />

Por mi parte, encuentro que tienen gran<strong>de</strong>s semejanzas compositivas <strong>la</strong>s obras <strong>de</strong><br />

Friedrich Paisaje <strong>de</strong> montaña con nieb<strong>la</strong> naciente (o Mañana brumosa en el Riesengebirge,<br />

inacabado) (fig.251), y <strong>de</strong> Li Sheng (at.) Viajando por los ríos Xiao y Xiang como en un sueño<br />

(fig.89); en estas obras <strong>la</strong> vista está captada <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el mismísimo punto <strong>de</strong> vista, un poco<br />

elevado, a cuyos pies se extien<strong>de</strong> <strong>la</strong> gran área <strong>de</strong> monte y colinas. La distribución <strong>de</strong> masa<br />

arbórea así como <strong>de</strong> nieb<strong>la</strong>s es <strong>de</strong> gran parecido, y los montes <strong>de</strong>l fondo son igualmente<br />

semejantes. Aunque no se ha podido obtener una imagen a color <strong>de</strong>l trabajo <strong>de</strong> Friedrich, y<br />

<strong>de</strong>sconocemos si el original <strong>de</strong> Li Sheng es también colorista, <strong>la</strong>s concomitancias <strong>de</strong> yin –<br />

yang son enormes.<br />

También añadiré lo mismo <strong>de</strong> Wu Zhen Atar<strong>de</strong>cer <strong>de</strong> primavera sobre el río (fig.252)<br />

y <strong>de</strong> Patinir Paisaje con San Jerónimo (fig.121). Da <strong>la</strong> sensación <strong>de</strong> que Patinir casi hubiera<br />

calcado <strong>la</strong> obra <strong>de</strong> Wu a <strong>la</strong> inversa (reflejando <strong>de</strong> <strong>de</strong>recha a izquierda <strong>la</strong> imagen), en<br />

concreto <strong>la</strong> masa central rocosa que ocupa su <strong>paisaje</strong>, que es increíblemente simi<strong>la</strong>r a <strong>la</strong> <strong>de</strong>l<br />

artista oriental; Incluso los p<strong>la</strong>nos <strong>de</strong>l panorama son semejantes: un primero en el que <strong>la</strong> vida<br />

humana acontece (en Patinir está el santo y también algo más allá están <strong>la</strong>s edificaciones<br />

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