la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

pincelada suele ser más seca y certera. Se tendía a trabajar primero los contornos
principales para continuar con los secundarios interiores, como si se empezara por un encaje
general y simple, y por último se procedía a “rellenar” el interior y a detallar. El papel se
emplea más que la seda en la pintura de letrados, porque es más absorbente y dificulta el
trabajo, siendo óptimo para creaciones rápidas y de mano segura.
En Europa, el papel es empleado profusamente para hacer bocetos, esquemas,
trabajos a acuarela, etc. Junto al lienzo y al bastidor de madera, es el soporte más
empleado, pero se conserva mucho peor, con lo cual han sobrevivido menos muestras. En
cuestión de materiales pictóricos, es muy fácil hallar los mismos utensilios orientales en
occidente: pinceles, papel, y tinta o barras de tintas de colores (acuarelas).
2.4.6.2. EL FORMATO Y LAS DISTANCIAS
El formato chino para la pintura de paisaje ha acudido reiteradamente a tres tipos
básicos: rollos verticales para ser colgados (zhou), rollos horizontales (zhuan) que de
desenrollan lentamente, y formato de hoja de álbum (zhi) que suele ser cuadrangular (de
abanico) o circular. Se verá que cada uno posee rasgos específicos, y que se pueden
encontrar algunas muestras semejantes entre los paisajistas occidentales.
Estos formatos tienen algunas peculiaridades según se hable de uno o de otro, por
ejemplo: “The modes of viewing hanging scrolls and handscrolls more or less dictated bolder
definition of form and more stable structures in the hanging scroll, which was viewed from a
distance and for longer periods; the handscroll, which was seen at arm’s length and more
briefly as it passed before the viewer’s eyes, lent itself to softer renderings and often more
830