la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

agreste, salvaje, inclusive atemorizante (escenas infernales de varios trípticos, o en El arca
de Noé en el monte Ararat fig.30). Cuando hablamos de San Juan el Bautista en la soledad
(fig.29), no deja de ser curioso que tenga tal título una obra en la que el paisaje circundante
parece más bien un reflejo del jardín del Edén, que un espacio indómito, o solitario. El
aparente orden de los árboles, y la placidez de los animales así lo sugieren. Los elementos
alegóricos y simbólicos propios del Bosco se aprecian en toda la composición.
Dejando por un momento el paisaje flamenco, siempre dentro de la tradición del
norte, viramos hacia Alemania para hablar de Altdorfer (1480 – 1538), quien en su obra
Paisaje de Regensburg (fig.31), y en otras, pinta por primera vez escenarios totalmente
limpios, sin huella humana, y es al parecer el primer artista europeo que así lo hace, pues en
Patinir siempre se ve en alguna medida la presencia del hombre. Altdorfer refleja con cariño
su amada tierra, los bosques de denso aspecto, y aprovecha los efectos lumínicos del sol
para dar una apariencia realista a los parajes representados, en los que no faltan las ruinas
en ocasiones, un poco al modo de la posterior pintura romántica.
Para complementar esta información, es recomendable visualizar los panoramas
citados a continuación: Cornelis Metsys Paisaje con la huida a Egipto (fig.32), Coninxloo
(Gillis van, 1544 – 1607) Paisaje (fig.33), Henri Met de Bles Paisaje con el buen samaritano
(fig.34), y Paisaje con la predicción de San Juan bautista (fig.35) y Paisaje con San Juan el
Bautista rezando (fig.36).
Y así dejamos temporalmente la escuela norteña, para acercarnos a una visión
distinta de la naturaleza, fuertemente influida por el proceso de implantación de la mentalidad
humanista: la Italia del Renacimiento, en la que el paisajismo no tiene todavía su propio
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