la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

pero extrapoladas por los críticos renacentistas en su intento de
conseguir para la pintura los lauros seculares de la poesía. 881
Al tratarse de una mixtura forzada, llegaría tarde o temprano el momento de ruptura,
puesto que no se podían aplicar con equidad los mismos parámetros a dos expresiones que
poseen importantes diferencias:
Y al buscar la doctrina que estas analogías clásicas parecían
implicar y no encontrarla por ninguna parte desarrollada en la
antigüedad, los críticos no se limitaron a tomar de la Poética y el Ars
Poetica estos pasajes, a fin de cuentas pocos en número, en que se
comparan poesía y pintura: lo importante es que no dudaron en
utilizar, como cimiento de su propia teoría muchos conceptos básicos
de los dos tratados clásicos, forzando su aplicación, de un modo más
o menos drástico, al arte de la pintura, para el que no fueron
pensados. En tales condiciones era inevitable que la teoría de la
pintura resultante tuviera mucho de pedante y absurdo, cuando no de
totalmente falso, pues al imponer a la pintura lo que no era sino una
teoría poética remodelada, los entusiasmados críticos no se pararon
a preguntarse si un arte que utilizaba un medio de expresión distinto
podía someterse razonablemente a una estética prestada. 882
Y en este momento vamos a reflexionar con más calma sobre la imposición de esta
teoría en el Renacimiento. Es claro que en buena medida la insistencia en forzar el
parentesco poesía – pintura se debe probablemente a la instigadora contienda que tenían
pintores destacados de entonces con las artes liberales. Leonardo fue de los primeros en
exhortar categóricamente a la sociedad a nivelar la pintura dentro de este grupo minoritario
de artes excelsas, y también se ha mencionado a Lomazzo: “Durante el Renacimiento se
convirtió en un tópico la afinidad entre poesía y pintura. A menudo, se las llamó las artes
hermanas, y a finales del siglo XVI, incluso Lomazzo insistía en que habían nacido a la vez.
881 OCAMPO Estela, op. cit. págs. 85 y 86.
882 Palabra de Lee (LEE, Rensselaer W, Ut pictura poiesis. La teoría humanística de la pintura. Madrid.
Cátedra. 1982) citadas por Ocampo en OCAMPO Estela, op. cit. p. 19.
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