la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

en los años florentinos: una luz cálida, solar, aunque contrastada por amplias zonas de
sombra, cuya función, al igual que la de la perspectiva florentina, era unificar espacio y
hombre, envuelve a éste en la totalidad del mundo y de los fenómenos naturales.” 1438 Y
sobre la obra nos dice Chastel:
La atmósfera cubierta, que exalta y suaviza a la vez el relieve
de las formas, aumenta la intensidad de la belleza. Si el momento de
la gracia más expresiva exige la envoltura oscura, una gruta que
despliega un campo oscuro alrededor de las figuras es como una
morada ideal donde las formas obtendrán toda su seducción;
colocando a los personajes divinos en ese cuadro fantástico,
Leonardo, por una de esas transposiciones decididas a las que está
acostumbrado, da a la escena tradicional el valor de un símbolo más
general. Superpone su propia visión a la imagen piadosa; la luz
azulada, que se filtra a través de los prismas minerales, parece
sugerir un claro del mundo subterráneo más que un horizonte libre;
unos glaciares aparecen en las lejanías, recordando la inmensidad de
la naturaleza. 1439
Pero lo que más nos interesa sobre este hermosísimo cuadro, es el peso que tiene el
elemento rocoso en él. Clarck opina que: “In 1483 his love of fantastic rocks leads him to that
peculiar freak of iconography, the Virgin of the Rocks. It may be that the cave illustrates some
apocryphal legend, although Leonardo’s copious writings on art do not suggest that this was
the way in which his mind worked. It is more likely that the Gothic element in his character
was excited by the prospect from one of the quarry caves in Monte Ceceri, and he resolved to
make it the basis of his design.” 1440
1438 MARANI Pietro C., op. cit. p. 58.
1439 CHASTEL André, Arte y... op. cit. p. 428. Para la relación entre el paisaje rocoso de esta obra y la
niñez de Leonardo, ver: CLARK Kenneth, Leonardo... op. cit. p. 40.
1440 CLARK Kenneth, Landscape... op. cit. p. 58: “En 1483 su atracción por las rocas fantásticas le
llevó a ese peculiar fenómeno de la iconografía que es la Virgen de las rocas. Puede ser que la cueva
ilustre alguna legenda apócrifa, aun cuando los numerosos escritos de Leonardo sobre arte no
sugieren que ésta fuera la manera en la que su mente trabajaba. Más bien parece ser que el elemento
gótico de su carácter, fuera atraído por la vista de una de las cuevas de las canteras del Monte Ceceri,
y que decidiera convertirlas en la base de su dibujo.”
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