la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

The emphasis of these writers upon asymmetry is very
important. As we have seen, delight in irregularity is one of the
obvious elements in the descriptions of Byron, Shelley, and
Wordsworth. Asymmetry was not, however, the quality of the «new»
Nature that particularly roused the poets to rapture for «all that
expands the spirit, yet appals.» These emotional responses, they
themselves declared, were to the mighty, the majestic, the mysterious
aspects of Nature, to a sense of vastness and spaciousness never
expressed –and apparently never felt- before the closing years of the
seventeenth century. The discovery that makes the most profound
difference between older and «modern» landscape was of what we
now call the «Sublime» in Nature. 577
El paso de lo regular a lo irregular en la estética del arte europeo, y la recuperación
de lo asimétrico como valor capital y en consecuencia como factor plástico fundamental del
paisajismo, es explicado por Lovejoy y atribuido en parte a la popularidad de la obra de
Claude Lorrain y de Poussin, así como de Salvator Rosa, al igual que el impulso del arte del
jardín inglés, con su clara influencia oriental derivada de la chinoiserie; lo chinesco generó en
Europa creaciones mixtas (chinas y europeas) en diferentes áreas artísticas. Este estilo
híbrido entre lo oriental y lo occidental se llamaría chinese-gothic 578 (ya explicado en la
introducción), y debe en buena parte su razón de ser a las mercancías orientales que se
vendían en Europa, y a las ideas estéticas de la jardinería china: “The landscape tradition in
painting corresponded in important ways to the tradition in gardening. In both the emblems
577 NICOLSON Marjorie Hope, op. cit. p. 27: “El énfasis de estos escritores en la asimetría es muy
importante. Tal y como hemos visto, el placer en lo irregular es uno de los elementos obvios en las
descripciones de Byron, Shelley, y Wordsworth. La asimetría no era, sin embargo, la cualidad de la
«nueva» Naturaleza que particularmente suscitó en los poetas el éxtasis por «todo aquello que
expande el espíritu, sin embargo espanta». Estas respuestas emocionales, según declararon ellos
mismos, estaban presentes en los poderosos, majestuosos y misteriosos aspectos de la Naturaleza,
en un sentido de la enormidad y de la inmensidad nunca expresada –y aparentemente nunca sentida-
antes de los años finales del siglo XVII. El descubrimiento que conforma la más profunda diferencia
entre el paisaje más antiguo y el «moderno», era lo que hoy en día denominamos lo «Sublime» de la
Naturaleza.”
578 Para ver opiniones diversas sobre lo Chinese-Gothic, ver: LOVEJOY Arthur O., op. cit. p. 121.
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