la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

oriente; el invierno es la salamandra en occidente, y la tortuga (gui) en oriente; la primavera
es el carnero en occidente, y el dragón (longquan) en oriente.
En Europa es Brueghel uno de los primeros artistas en reflejar el paso de las
estaciones en sus cuadros. Rowland ha comparado su Paisaje alpino, con la obra de Guo Xi,
Tiempo de otoño en el valle del Río Amarillo, y dice del europeo: “The suggestion of vastness
of the universe revealed in landscape and the inexorable passing of the seasons, aspects of
space and time of which man’s activity is only an insignificant part, are the two refrains that
are repeated many times in Brueghel’s finished panel paintings. This awe in the face of the
overwhelming immensity of nature is a factor that very closely relates Brueghel’s conception
of landscape to the performance of masters in the Far East.” 1094
Además, en la pintura italiana del siglo XVI se aludía a las cuatro estaciones como un
reflejo de los ciclos más universales en otros más concretos, que se nos expone así: “The
seasons too express the revolutions of the spheres, the cycles of heavens, indeed they are
the most powerful evidence for them in the natural landscape.” […] Painting the seasons is of
course the oldest of all the traditions of landscape painting, and its links with hermetic and
zodiacal themes are already firmly established by the end of the fifteenth century in the
frescoes of the Palazzo Schifanoia at Ferrara.” 1095
1094 ROWLAND Benjamin Jr., op. cit. p. 81: “La sugerencia de la inmensidad del universo revelada en
el paisaje y en el paso inexorable de las estaciones, aspectos del tiempo y del espacio en los que la
actividad del hombre es sólo una parte insignificante, son los dos estribillos que son repetidos tantas
veces en las pinturas terminadas de Brueghel. Este temor sobre la arrolladora inmensidad de la
naturaleza, es un factor que relaciona muy de cerca la concepción del paisaje de Brueghel con las
representaciones de los maestros del lejano oriente.”
1095 The iconography of landscape, op. cit. p. 25 y 26: “Las estaciones también expresan las
revoluciones de las esferas, los ciclos de los cielos; en efecto son la más poderosa evidencia para
ellos en el paisaje natural. [...] Por supuesto, pintar las estaciones es la más antigua de todas las
tradiciones de la pintura de paisaje, y se relaciona con los temas herméticos y zodiacales ya
firmemente establecidos hacia finales del siglo XV en los frescos del palacio Schifanoia en Ferrara.”
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