la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

observador es capaz de introducirse en la obra hasta formar parte de ella, insertándose
anímicamente en el espacio pictórico:
Mas considerad luego la pintura occidental a partir de
Leonardo, esto es, a partir del momento en que llega a la plena
conciencia de su misión. Ved cómo logra recoger el espacio único
infinito, en el cual la obra y el espectador son dos puntos de la
dinámica universal. El sentimiento fáustico de la vida en toda su
plenitud, el apasionamiento de la tercera dimensión, hace presa en la
forma del cuadro, superficie coloreada, y la transfigura por modo
inaudito. La pintura no existe por sí misma, ni tampoco se dirige al
espectador, sino que lo arrebata e incluye en su esfera propia. [...]
Los horizontes lejanos profundizan el cuadro en el infinito; el colorido
de los objetos próximos está tratado de manera que anula y suprime
el plano ideal que, a modo de cortina, pudiera separar del cuadro al
espectador, y amplifica tanto el espacio del cuadro, que el espectador
se siente incluso en él. No es el espectador quien elige el punto de
vista desde el cual la obra produce su mejor efecto; es el cuadro
mismo el que impone al espectador el lugar y la distancia necesarios”
puesto que nosotros “[...] «nos sumergimos en» el cuadro, es decir,
que la fuerza del espacio plástico nos arrebata y nos incluye en el
cuadro. Así queda afirmada la unidad del espacio cósmico. 1364
2.4.3. EL YIN Y EL YANG, O EL MANEJO DE LOS CONTRARIOS
EL YIN Y EL YANG, LA TEORÍA DE LOS CONTRARIOS
Toda obra de arte es una estructura, un organismo. 1365
Desde sus inicios la civilización china surge como agricultora; a este hecho se le
atribuye el surgimiento de una forma de pensamiento vinculada intensamente a la tierra
como madre productora y generadora de vida, a la que se adscriben los ciclos característicos
1364 SPENGLER Oswald, op. cit. tomo I, págs. 417 y 418.
1365 WÖLFFLIN Heinrich, Conceptos fundamentales en la Historia del Arte, Espasa Calpe (Espasa-
Arte nº 1), 1985, Madrid, p. 199.
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