la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

constituya en la principal manifestación de la pintura romántica.” 529 Además, “While there had
always been a special relationship of this kind between the observing subject and the
perceived landscape, it was not until the Romanticism that the relationship itself became an
object of speculation and the actual subject of such painting. The Romantic artist, having
outgrown the traditional range of subject matter, no longer looked at his landscape with the
eyes of an innocent; hi saw in it his inner self.” 530
Y algo tiene que ver en este cambio, la separación del artista romántico de las
directrices impuestas por la academia, y la consideración de su nueva posición como una
actitud valiente: “Symptomatic of the eventual split between landscape practice and
Academic practice is the amount of emphasis given in the biographies of landscape painters
to the artist’s struggle to become versed in «the art of seeing nature», as Reynolds would call
it. in these biographies landscape practice becomes heroic and the accounts of artists
painting out of doors take on mythic qualities.” 531
Pero hay más detrás de este fenómeno paisajístico que se da en el Romanticismo,
porque el paisaje en este periodo va a tener un componente espiritual decisivo, que es lo que
lo aúpa definitivamente hasta alcanzar una ubicación artística nunca soñada: “El nuevo lugar
que ocupaba el paisaje en el arte era, claro está, el resultado del culto a la naturaleza que se
529 ARGULLOL Rafael, op. cit. p. 56.
530 SCHMIED Wieland, op. cit. p. 23: “Aunque ha habido siempre una relación especial de este tipo,
entre el sujeto observador y el paisaje percibido, no fue hasta el Romanticismo cuando esta relación
se volvió en sí misma un objeto de especulación, y el tema auténtico de semejante pintura. El artista
romántico, habiendo ampliado más el rango tradicional de motivos, ya no miraba más a su paisaje con
los ojos de un inocente; veía en él a su yo interior.”
531 BERMINGHAM Ann, “Reading Constable”, en PUGH Simon ed., Reading Landscape. Country-
City-Capital, Manchester University Press, Cultural Politics Collection, Manchester and New York
1990, p. 100: “El gran énfasis dado en las biografías de pintores de paisaje a la lucha del artista por
hacerse versado en «el arte de ver la naturaleza», como Reynolds lo llamaría, es sintomático de la
escisión entre la práctica del paisaje y la práctica académica. En estas biografías, la práctica del
paisaje se convierte en heroica, y las relaciones de artistas pintando al aire libre, adquieren cualidades
míticas.”
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