la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

sobre este principio: debe tener "idea y composición"; se puede decir que la aplicación del
principio yin – yang a la pintura china, supone el encuentro con una armonía formal de todas
las partes del conjunto, o lo que en occidente conocemos por euritmia de la obra de arte.
La relevancia de estos principios generatrices del taoísmo (yin y yang) en el arte
chino, se ve reflejada especialmente en la relación existente entre la tinta negra, y el pincel.
De hecho, "el negro de la tinta de China simboliza la profundidad y el vacío espiritual del
budismo Ch'an [Chan]; el carácter hsuan [xuan] significa negro y «esencia inagotable del
mundo».” 1383 Paralelamente, el pincel se identifica con la montaña, y la tinta se asocia al río o
al agua, dos elementos de la naturaleza que corresponden a los dos ideogramas del carácter
chino para la palabra paisaje: shanshui.
Del pincel nace el trazo, unidad estética y expresiva primordial, y sobre éste, el pincel
y la tinta, comenta Ocampo: “El trazo surge de dos elementos plenos de connotaciones en la
estética china: el pincel y la tinta. Trascendiendo ampliamente el mero aspecto de medios
materiales están implicados en el orden cosmológico: el pincel responde al Yang, principio
asimilable a lo masculino, la tinta al Yin, principio femenino, e inclusive la relación entre
pincel y tinta era aludida como una relación sexual.” 1384 Fong ha expuesto incluso la relación
entre el pincel, la pincelada, y el soporte que alberga la pintura:
The very simplicity of the instrument, as well as the physical
nature of its application, inevitably determined the characterization of
its function in Chinese cosmogonic terms: the blank wall, silk, or paper
came to represent an undifferentiated oneness; the first stroke
establishes a primary yin and yang relationship; the second stroke
combines with the first to create all kinds of new yin and yang
situations, each successive combination begetting stroke after stroke,
1383 RIVIÈRE Jean Roger, op. cit. p. 55.
1384 OCAMPO Estela, op. cit. p. 29.
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