la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

sublime and the beautiful, in the neo-classical sense- for which no English term except the
vague, and still too many ears disparaging, «romantic» was yet available.” 496
Arthur Lovejoy, el autor de la cita anterior, es especialista en paisajismo y
Romanticismo, entre otras cosas, y realizó una sugestiva propuesta sobre la cercanía entre
la estética china y el Romanticismo en su ensayo The Chinese Origin of a Romanticism, del
que se ha hablado con anterioridad, y más en concreto en la introducción de esta tesis, por
la polémica que suscitó su defensa de la conexión china entre Romanticismo y orientalismo.
del que nos comenta Nicolson 497 : “Professor Lovejoy continued to discuss the principle of
irregularity [de los jardines europeos] in his article on chinoiserie, in which he dealt, among
other matters, with Addison’s interest in the supposed Chinese principle of asymmetry -
«sharawagi»- [sic] and with Sir William Temple’s praise of the picturesque irregularity of
Chinese art in The Gardens of Epicurus, published in 1695, the first protest in England
against classical symmetry.” 498
496 LOVEJOY Arthur O., op. cit. págs. 113 y 114: “Creo que debemos entonces ver en el informe de
Temple sobre las peculiaridades y principios que sostienen la jardinería china, el efectivo y probable
comienzo (en Inglaterra) de las nuevas ideas sobre ese arte, que estaban destinadas a tener
consecuencias de alcance imprevisto. Además, se hace notar que el pasaje introduce una palabra
china para expresar aproximadamente la noción de lo «pintoresco» -una categoría estética diferente
de lo sublime y de lo bello, en el sentido neoclásico- para la que ningún término inglés excepto el
vago, y todavía demasiado despectivo al oído, «romántico», estaba aún disponible.”
497 Según Nicolson, la obra de Sprague B. Allen, Tides in English Taste, prepara la estética romántica
a través del orientalismo: “The «reaction against classicism,» he believed [se refiere a Allen], «began,
not in the first half of the eighteenth century, but in the seventeenth century upon the gradual
establishment on Indian chintz and Chinese lacquer, porcelain, and wallpaper in popular favor [...] Is it
too much to say that Orientalism prepared the way for romanticism?».” Citado en, NICOLSON Marjorie
Hope, op. cit. p. 24. (“La «reacción contra el clasicismo,» según creía él [se refiere a Allen], «comenzó
no en la primera mitad del siglo XVIII sino en el siglo XVII mediante el establecimiento gradual de la
zaraza india y de la laca china, la porcelana, y el papel de pared en el gusto popular [...] ¿Es
demasiado decir que el orientalismo preparó el camino al Romanticismo?».”)
498 LOVEJOY Arthur O., op. cit. p. 118: “El Profesor Lovejoy discutió a continuación el principio de
irregularidad [de los jardines europeos] en su artículo sobre chinoiserie, en el que se ocupa, entre
otros asuntos, del interés de Addison en el supuesto principio chino de asimetría -«sharawagi»- y con
la alabanza por parte de Sir William Temple’s de la pintoresca irregularidad del arte chino en El Jardín
de Epicuro, publicado en 1695: la primera protesta en Inglaterra contra la simetría clásica.”
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