la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

prestan excelentemente los roquedales, como ya dijimos, y no menos las cascadas. Pero,
además de lo que se refiere a las formas y motivos, también se produce lo romántico por las
oposiciones fuertes y llamativas y por las combinaciones osadas que causan sorpresa.” 580
Además hay que tomar en cuenta los antecedentes más inmediatos del
Romanticismo, que consolidaron éste: “La formulación de las poéticas de lo pintoresco, de lo
sublime, de lo fantástico o de lo sentimental, que tanto y tan intensamente ocupó a la
tratadística de la Ilustración, constituye un preámbulo fundamental del paisaje romántico.” 581
Estas categorías estéticas, son fruto no sólo de la aplicación de los términos
filosóficos al arte, sino de la adaptación de éstos a las propiedades físicas de la naturaleza,
en la que convivía lo suave con lo rugoso, lo inmenso con lo diminuto, etc. Se quiera o no,
existía un notable deseo de reglamentar de alguna forma la calidad espiritual de las obras, y
ello suponía el empleo de alguna clase de doctrina o de reglas estéticas, reglas de las que
con tanto ahínco huía el romántico. Quizá lo que movía en parte al artista romántico a
emplearlas, era la necesidad de dotar al paisaje de méritos suficientes para conseguir su
destacada posición, y qué mejor opción que la equiparación de la pintura de paisaje con la
más importante de las categorías: lo sublime. Pugh lo describe de la siguiente forma:
“Because it originated in actual physical experience of the object, landscape painting not only
demanded technical procedures different from Academic practice, but also a critical
language separate from traditional Academic discourse. With its empirical bias, landscape
theory departs from the academic preoccupation with idealism and the ranking of genres. The
concepts of Beauty, Sublimity and Picturesqueness, categories used in the eighteenth
century to discuss landscape, are based on the physical characteristics (smoothness,
580 Citado por Arnaldo en: ARNALDO Javier, Caspar David... op. cit. p. 48.
581 Ibíd.
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