la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

found in less «awesome» and «unfathomable» forms in which the
emphasis is on «gentleness» of style and composition. 1653
Además, la distancia a nivel tiene otras variantes, que solo vamos a mencionar a
través de las palabras de Shen: “The kuo yuan (broad distance or perspective), mi yuan (lost
distance or perspective), and yu yuan (vague and ineffable distance or perspective) of Han
Cho mentioned previously are only extensions of the p’ing yuan perspective. These
perspectives add other suggestive elements of space, which further enhance the feeling of
Tao.” 1654
Y como muestra de esta distancia, hemos elegido la sugerente obra de Zhao Mengfu,
Colores de otoño en las montañas Qiao y Hua (fig.232), de Mi Fu Montañas y pinos en
primavera (fig.2), de Ma Lin La fragancia de la primavera (o Claro tras la lluvia, fig.119), y de
Ma Yuan Erudito con sirvientes bajo el árbol (fig.75).
Esta distancia es más fácil de comparar con trabajos occidentales. Hemos
seleccionado las creaciones de Brueghel El regreso del rebaño (fig.96), de Ruisdael El gran
bosque (fig.64), de J. Robert Cozens Estudio de árboles (fig.214), de Friedrich Dos hombres
contemplando la luna (fig.97), y de Turner Derwentwater, con las cataratas de Lodore y
1653 SHEN Shan-hong, op. cit. p. 306: “El tercer arreglo –ping yuan o distancia a nivel- parte de la
«impresionante» gao yuan, y de la «impenetrabilidad» de la shen yuan. «Ping» significa «simpleza» y
«placidez»; «yuan» significa «indiferencia» o «lejanía». Filosóficamente, esto puede ser interpretado
como una aproximación «estética» a la vida, que evita todas las renombradas consideraciones
prácticas en el interés propio y en la promoción para beneficio propio. [...] El esquema de arreglo
espacial ping yuan se ajusta mucho más claramente a un formato «horizontal», pero no está
necesariamente limitado a los rollos horizontales [que se enrollan]. Se encuentra en menos formas
«impresionantes» e «insondables» en las que el énfasis se pone en su «suavidad» de estilo y
composición. Ni el título ni la forma de la obra de Dong Yuan es oscuro, formidable, o insondable.”
1654 Ibíd. p. 309: “La guo yuan (distancia amplia o perspectiva), mi yuan (distancia perdida o
perspectiva), y la yu yuan (distancia vaga e inefable perspectiva) de Han Zhe mencionadas
previamente, son tan solo extensiones de la perspectiva ping yuan. Estas perspectivas añaden otros
elementos sugestivos de espacio, que incrementan más el sentimiento de Tao.”
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