la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

simplified object conceived in the mind of the painter. In calligraphy or painting no «dead»
stroke should be allowed to exist, not even the smallest superfluous dot. It is not surprising
that a good painting is often the work of a well-trained calligrapher.” 874
Aunque se ha hecho alusión otras veces a las consecuencias sociales de la
mistificación del pintor y de su obra, se va a insistir un poco más en este aspecto, pero
derivado del empleo de la poesía. En China, la belleza de la poesía o de un poema
caligrafiado, su expresión, no eran las únicas causas por la que era objeto de tanto elogio.
Además de los factores espirituales congregados en torno suyo, estaba la identificación
temprana de la caligrafía como un arte de las élites cultas chinas:
Pero existe, además, otro elemento paralelo para la
consideración de ambas artes como hermanas, y es el igual valor
atribuido desde tiempos muy tempranos a la pintura y a la poesía
como actividades dignas de las personas nobles. En este caso no nos
referimos ya a la reflexión teórica sobre la relación entre ambas artes
sino a la consideración social que ambas tenían. En Occidente no se
atribuye a los pintores igual categoría que a los poetas hasta bien
entrado el Renacimiento. En China, por el contrario, se estableció
esta uniformidad en tiempos muy tempranos, y ello fundamentó la
unidad de ambas artes. La influencia taoísta, su práctica por parte de
los monjes y la adjudicación de significación moral a su ejercicio
convirtió a la pintura en una disciplina necesaria para quien tuviera
pretensiones de cultura. Desde finales de la d. Sung [Song] el arte
chino se formó en los parámetros establecidos por los artistas
letrados, particular especie consistente en una síntesis de hombre de
estado, escritor, calígrafo y pintor. Estos personajes fueron, además,
quienes escribieron la teoría del arte china, con especial énfasis en
los temas de simbolismo moral, la pintura con tinta o con colores muy
tenues y la práctica de escribir poemas o comentarios en las
pinturas. 875
874 CHIANG Yee, Chinese Calligraphy... op. cit. p. 207 y 208: “Al pintar, el dibujo también es construido
con las mismas vívidas pinceladas para crear el objeto simplificado, concebido en la mente del pintor.
En caligrafía o pintura no debería permitirse existir ninguna pincelada «muerta», ni siquiera la más
pequeña y superflua mancha. No es sorprendente que una buena pintura es a menudo el trabajo de
un calígrafo bien entrenado.”
875 OCAMPO Estela, op. cit. p. 83.
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