la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

figure be too bold or too delicate for the landscape background, the whole picture will be
ruined.” 1101
El hecho de que la gran mayoría de los personajes añadidos a una pintura china sean
de escala pequeña, tiene una función: “Human figures are always given their rightful place by
the Chinese artist in the grand scheme of nature. Never do they assume proportions that
would suggest that man is considered the most important thing in the universe […]” 1102 Esta
peculiaridad se cumple en especial durante la dinastía Yuan, que Siren compara con la
escala utilizada en la anterior dinastía Song: “[…] the human figures which had gained a
prominent place in the landscapes of the South Sung period, disappear or become relatively
insignificant in the compositions of the leading Yüan masters. They seem to have lost their
function as intermediaries or representatives of the human point of view, which they
maintained so successfully in the landscapes by Ma Yüan and Hsia Kuei.” 1103
Y no sólo podemos hablar de relaciones entre tamaños hombre – naturaleza, sino de
simbolismo entre ambos, como apunta con buen tino Priest:
1101 CHIANG Yee, The Chinese Eye... op. cit. p.151: “Sin embargo, hay otro tipo de pintura donde una
figura es añadida como un suplemento a un escenario paisajístico; a veces las figuras son más
prominentes, otras veces están empequeñecidas por un aspecto poderoso de la Naturaleza, pero en
todos los casos tiene que haber una armonía de tratamiento y sentimiento. Si las pinceladas de la
figura humana son demasiado intrépidas o demasiado delicadas para el fondo del paisaje, la pintura
entera estará arruinada.”
1102 SOWERBY de Carle, Arthur, Nature in Chinese Art, The John Day Company, 1940, p. 153: “A las
figuras humanas siempre le es dado su lugar correcto por el artista chino en el gran esquema de la
naturaleza. Ellas nunca asumirían proporciones que sugiriesen que el hombre es considerado la cosa
más importante en el universo [...]” Para más información ver: SHIH Shou-chien, Eremitism in
Landscape Painting by Ch’ien Hsuan ca. 1235 – before 1307, Princeton University, Michigan, 1984,
thesis degree.
1103 SIRÉN Osvald, Chinese Painting. Leading Masters & Principles... op. cit. p. 52: “Las figuras
humanas que han ganado un lugar prominente en los paisajes del periodo Song del Sur, desaparecen
o se convierten en relativamente insignificantes en las composiciones de los maestros líderes Yuan.
Parecen haber perdido su función como intermediarios o representativos del punto de vista humano, el
cual mantenían tan exitosamente en los paisajes de Ma Yuan y Xia Gui.”
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