la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

llegaron a tildar dichas manifestaciones de burdas y toscas 408 . Se consideraba que los
motivos expuestos en las obras chan eran poco elevados, porque en muchas ocasiones
representaban a santos, a monjes chan en estado de meditación, y dejaban las grandes
obras paisajísticas y su sublime ejecución para otros artistas, como los taoístas. Y sin
embargo una buena parte de los grandes paisajistas chinos estuvieron interesado en el
chan, o fueron practicantes del mismo, y como venimos recalcando, no es sencillo separar
claramente las influencias de una o de otra doctrina en su obra pictórica.
La pintura chan en sentido estricto, se conoce como zhan ji tu, y es llevada a cabo
por monjes chan aficionados a la pintura, sin formación artística en la mayoría de los casos,
aunque sí grandes calígrafos en más de una ocasión. Como ejemplos de pintura chan
hablamos de las obras de Liang Kai (siglo XIII, activo sobre 1200), Discutiendo sobre el Tao
(fig.4), y Paseando por una ribera pantanosa (fig.5). A la pintura chan se la definía como
pintura fantasma: “Some Chan painting is distinguished by particularly faint ink brushwork,
and was known by the twelfth century as «ghost» or «apparition» painting, in view of the
unreal appearance of its figures.” 409 La idea de pintura – fantasma se refleja muy bien en la
obra de Mu Qi, Ocho vistas de los rios Xiao y Xiang, regreso de los pescadores (fig.6).
La pintura chan, “Se caracteriza por sus extremas sencillez y brevedad de trazos con
un estilo a veces caricaturesco e infantil, pero con una peculiar chispa espiritual y sin ningún
asomo de aspiración estética. La pintura fue destinada únicamente para servir como
408 De hecho, la mayor parte de las obras Chan se conservan en la actualidad en Japón, donde tan
fuertemente echó raíces el budismo chan y derivó en su forma autóctona: zen.
409 CLUNAS Craig, Art in China, Oxford History of Art, Oxford University Press, Oxford y New York
1997, p. 118: “Parte de la pintura Chan es distinguida por la tinta particularmente borrosa de la
pincelada, y era conocida durante el siglo XII como pintura «fantasma» o «aparición», en vista de la
apariencia irreal de sus figuras.”
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