la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

not want to hide the ink skeleton.” 1396 Y si nos centramos en los pigmentos, descubriremos
que sólo son de origen vegetal o mineral: azul azurita, verde malaquita, sombra, blanco de
plomo, azul índigo, y amarillo indio. Los pigmentos forman parte de las diversas
presentaciones que puede tener la tinta china, lo cual está bien para saber a qué atenernos
al ver un cuadro chino, sin perder de vista que las muestras que están hechas estrictamente
en negro y en sus degradados, serán apreciadas en mayor medida.
Queremos remarcar este hecho de la ausencia de policromía en la pintura de paisaje
China más elevada, el color no es eliminado del todo sino sencillamente relegado: “As the
brush-strokes became the distinguishing feature of the different masters, so colours naturally
grew insignificant and unnecessary.” 1397 Asimismo, la forma de aplicar los colores en China
no es semejante a la nuestra: no se suelen aplicar sombras, gradaciones, ni efectos de
volumen:
Just as with form, so with colour our poets and painters pick
out the basic impression only. You will have noticed that we apply our
colours flat without gradations for shadow, drapery and perspective. If
we notice that the most important characteristics of a willow tree are
its gracefully drooping branches and delicate pale green colour, we
shall be content if we can capture the rhythm of its swaying limbs and
the essence of the green colour which our eye loved; we do not
trouble to darken the under-branches or even to throw its shadow
upon the ground below. 1398
1396 GRAHAM Mary L., op. cit. p. 23: “Los colores chinos pueden ser transparentes u opacos. Los
colores transparentes predominan porque el pintor chino no quiere esconder el esqueleto de la tinta.”
1397 CHIANG Yee, The Chinese Eye... op. cit. p. 156: “Como las pincelas se convirtieron en la firma
distintiva de diferentes maestros, los colores devinieron naturalmente insignificantes e innecesarios.”
1398 Ibíd. p. 101: “Al igual que con la forma, nuestros poetas y pintores sólo toman la impresión básica.
Usted habrá notado que aplicamos nuestros colores planos, sin gradaciones de sombra, ropaje y
perspectiva. Si notamos que las características más importantes de un sauce son sus ramas cayendo
grácilmente y su delicado color verde pálido, estaremos contentos si podemos capturar el ritmo de sus
miembros oscilantes, y la esencia del color verde que nuestro ojo amaba; no nos tomamos la molestia
de oscurecer las ramas inferiores, o siquiera de arrojar su sombra sobre el suelo, abajo.”
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