la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

Lo informe de las montañas hacía de éstas, tradicionalmente,
un objeto poco propicio para caracterizaciones formales significativas.
De hecho, en el paisaje clásico nos encontramos con una naturaleza
«civilizada», con componentes como rocas, arroyos, vegetación,..., «a
la medida del hombre», y no, desde luego, con formaciones
montañosas imponentes, sobredimensionadas o inhóspitas. La
poética de lo sublime y de lo pintoresco hizo de la montaña en el siglo
XVIII objeto de atracción, bien por su carácter salvaje, extraordinario
o terrible, bien por su bizarro encanto, no, desde luego, por su
mensura o por su claridad formal. 1435
La seducción de los escenarios montañosos no tendrá que esperar tanto en el arte
europeo, para ser objeto de uso. Antes de que el paisaje se convierta por sí mismo en el
género autónomo ampliamente aceptado que fue en el Romanticismo, algunas figuras claves
del arte flamenco y holandés, ya estudiadas, así como ciertos artistas italianos 1436 del
Renacimiento, o bien hicieron acopio de montañas inmensas 1437 , o bien incluyeron fondos de
paisajes en sus obras, o incluso se utilizaron decorados pedregosos tales como grutas o
cavernas. Un ejemplo magnífico de ello es la pintura de Leonardo La Virgen de las Rocas,
(fig.42), en su versión conservada en la National Gallery en Londres. Marani nos comenta:
“Aquí está presente esa visión del mundo y de la naturaleza que Leonardo había concebido
1435 CARUS Carl Gustav, op. cit. p. 49.
1436 Sobre el artista italiano del Renacimiento, Lorenzo Monaco, nos comenta White: “A finales de
siglo, un artista como Lorenzo Monaco –al que apenas le interesaban los problemas del naturalismo
puro o el realismo espacial- se encuentra entre las figuras más importantes en este sentido [menos
observación de la naturaleza y mezcla de corrientes sienesa y florentina] debido a su habilidad técnica
y a su alto grado de sensibilidad estética. Es esta última cualidad la que lleva a Lorenzo Monaco a una
diferenciación en el empleo de los esquemas que, pese a su mayor brusquedad, recuerda a las
prácticas chinas.” WHITE John, op. cit. p. 109.
1437 A este particular quisiera señalar que también existe una referencia italiana sobre la composición
de un paisaje en la misma tónica que en oriente, como ha notado Sterling: “En 1580, Christophoro
Sorte, dans ses Osservazioni nella Pittura publiées à Venise, conseille au paysagiste de représenter
une rivière accompagnée de hautes montagnes et de la mer, lieux où elle naît et où elle s’écoule.
Principe intellectuel mêlé au paysage, qui fait aussitôt penser au rouleau horizontal où se déroule avec
une lenteur épique le parcours intégral d’un grand fleuve d’Asie. » STERLING Charles, op. cit. p. 77
(“En 1580, Christophoro Sorte, en sus Osservazioni nella Pittura publicadas en Venecia, aconseja al
paisajista que represente un río acompañado de altas montañas y del mar, y de los lugares donde
nace y donde desemboca. Principio intelectual mezclado con el paisaje, que hace en seguida pensar
en un rollo horizontal que desenrolla con una lentitud épica el trayecto integral de un gran río de
Asia.”)
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