la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

los objetos más alejados, con lo que el conjunto adquiere los atributos de una fenomenalidad
mental, de una vastedad aplastada sobre el plano de la representación.” 1421
La idea compositiva triangular 1422 tiene su razón de ser en el simbolismo que guarda
con el triángulo sagrado de la trinidad. En la cima de la montaña se aprecia ligeramente la
cruz. En realidad parece que el acceso a la cumbre nos está vedado, que realmente se trata
de un lugar sagrado a cuya visión asistimos quizá, desde un mirador, o hasta desde el aire
mismo uniéndonos a la atmósfera de misterio y de sugerencia que envuelve todo; en esta
obra “[...] mist and clouds blend together, forming a single, nearly impenetrable wall. The
picture consist of almost nothing but this single plane of vapor. That was what was
revolutionary about it, and it must have shocked Friedrich’s contemporaries as much as his
message in the Tetschen Altarpiece, completed the same year.” 1423
En el trabajo chino, la elevación del observador es aún mayor que en el caso de
Friedrich. Además, los dos han incluido gran cantidad de masas neblinosas, apoyando la
idea de estar frente a un paisaje mayestático, que en el caso de Friedrich conmina a un
1421 ARNALDO Javier, Caspar David... op. cit. p.32.
1422 Friedrich fue un artista muy meticuloso en su hacer, preocupado por trabajar correctamente la
técnica, admirador de las matemáticas y de la geometría. En su trabajo se nota la presencia de
elaborados esquemas compositivos: “In many of Friedrich’s pictures we discover a hidden geometry,
and underlying scheme that assigns a place to every object. It governs everything from the deliberate
contrast between verticals and horizontals to the tension produced by curves of varying tautness; from
the most obvious symmetries and alignments to the most complex intersections and linkages; from
parallel lines, displaced lines, crosses, and triangles to hyperbolas, parabolas, ellipses, and circles.”
En: SCHMIED Wieland, op. cit. p. 31 (“En muchas de las pinturas de Friedrich descubrimos una
geometría oculta, un esquema subyacente que asigna un lugar a cada objeto. Gobierna todo, desde el
contraste deliberado entre verticales y horizontales, a la tensión producida por las curvas de diversa
tensión; desde las más obvias simetrías y alineaciones a las más complejas intersecciones y
conexiones; desde líneas paralelas, líneas desplazadas, cruces, y de triángulos a hipérbolas,
parábolas, elipses, y círculos.”)
1423 SCHMIED Wieland, op. cit. p. 60: “[...] la niebla y las nubes se mezclan juntas formando un único y
casi impenetrable muro. La pintura consiste en casi nada mas que este único plano de vapor. Esto era
lo que lo hacía revolucionario, y ha debido conmocionar a los contemporáneos de Friedrich tanto
como su mensaje en el Altar de Tetschen, completado el mismo año.”
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