la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

Por el lado europeo, poco podemos decir en favor de una perspectiva imaginaria; los
parámetros fueron en general rígidos y dieron mucha solidez científica a este singular
ayudante del arte. Ni siquiera el creativo Leonardo se despega lo suficiente de las reglas de
la perspectiva para ser emparejado con el artista oriental, de él se ha dicho que: “La
contribución de Leonardo a la teoría de la perspectiva artificial es relativamente modesta.
Sus principales intereses parecen haber sido, por un lado, la implicaciones filosóficas del
sistema como reflejo de la armonía universal –con un marcado énfasis en su consiguiente
utilidad para ayudar al pintor a ascender en la escala social- y, por otro, la investigación de
su debilidad técnica.” 1630 La idea de armonía subyace en los escritos de Leonardo, como fiel
reflejo de las preocupaciones artísticas de su época: “Su anhelo es que la perspectiva tenga
esa perfección intrínseca que era el ideal de los arquitectos renacentistas, que construían
buscando la eterna armonía de la proporción.” 1631
Ahora quisiéramos acometer ciertos detalles de las distancias chinas, que son de
gran interés, empezando por: la perspectiva aérea, o a vista de pájaro. En este apartado no
vamos a referirnos a distancia, sino a un fenómeno particular de la pintura china que forma
parte de la distancia profunda o shen yuan: la sensación de que el espectador está ubicado
punto desvanecido hacia el que convergen las líneas, entendiendo que son paralelas unas a otras y
perpendiculares al plano del cuadro. […] Los paisajes están pintados de tal manera que posiblemente
no podrían en realidad ser vistos así por una persona desde un solo lugar y un solo tiempo. La
estructura del espacio no está subordinada a una sola mente mirando hacia fuera desde un punto del
cuerpo, y el espectador no está preparado para sentirse único entre los elementos del paisaje.”
1630 WHITE John, op. cit. p. 213.
1631 Ibíd. p. 220. Como breve ejemplo de la preocupación de Leonardo por la perspectiva, citamos
unas frases de su Tratado de pintura: “Tres son las partes de la perspectiva de que se sirve la pintura;
de ellas, la primera entiende de la pérdida de tamaño de los cuerpos opacos. La segunda, de la
mengua y pérdida de contorno de esos mismos cuerpos opacos. La tercera, de la mengua y pérdida
de color a gran distancia.“ DA VINCI Leonardo, op. cit. p. 97. Leonardo dedica un extenso capítulo a
detallar qué es la perspectiva, por su importante vinculación con la pintura como ciencia en al misma
obra, en las páginas de la 111 a la 157.
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