la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

categoría inferior, ya que la gran área natural surge con una fuerza expresiva y un dominio
de la escena superior a cualquier otro elemento de la composición.
Es decir, la naturaleza, el Tao, está por encima de nosotros, y su poder también. El
hombre es una parte integrante del Tao pero está sometido a su férula. El hecho de que se
denomine "distancia profunda" obedece a una razón muy concreta: porque sobrepasa lo
físico para acercarse a lo espiritual, a la esencia de las cosas, al Tao; esta distancia es la
más romántica puesto que en ella vemos a la naturaleza en plenitud. Se dice que es la
distancia más catártica 1646 de las tres.
En este tipo de distancia es muy recurrido el foco móvil, por la idiosincrasia de la
composición. El formato más empleado para esta distancia es el rollo vertical. “Se supone
que el espectador se halla sobre una altura desde la cual tiene una vista empinada y
panorámica sobre el paisaje.” 1647 Para terminar de aclarar esta distancia, remitimos al lector
a la obra inmortal de Guo Xi El nacimiento de la primavera (fig.148), y a la de Cao Zhibai
Pinos esparcidos y acantilados retirados (fig.165). Por el lado occidental, nos quedamos con
dos pinturas del Bosco: El arca de Noé en el monte Ararat (fig.30), y La caída de los ángeles
rebeldes (fig.127).
2) Gao Yuan o distancia alta: así se denomina la segunda distancia, que se
caracteriza por una visión en la que el espectador está casi pie a tierra con el paisaje, como
si el artista se hubiera ubicado a las faldas de una gran montaña y dirigiera su vista hacia
arriba; es la más habitual en las pinturas chinas antiguas: “Kao yuan, the high perspective
which first became popular among the early painters, manifests the «ideal image of man» in
1646 Epíteto empleado por Carmen García – Ormaechea.
1647 CHENG François, op. cit. p. 82.
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