la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

para simplificar y no extender ad infinitum la catalogación y descripción de los sistemas de
distancia.
Pero antes de introducirnos en estas tres distancias, es conveniente instruir al lector
brevemente sobre las características principales de la distancia en los paisajes chinos. Lo
primero que llama la atención en ellos es que casi siempre estamos ante la cacareada falta
de perspectiva, cuya causa ya se explicó. Debemos abandonar nuestra postura tradicional, y
ver desde el prisma del taoísmo el por qué de esta actitud, ya que:
The lack of central perspective in traditional Chinese painting
is not entirely a weakness. It certainly makes a painting seem strange
to the western observer, and many Westerners sneer at the apparent
naïveté of the Chinese artist in not realizing that parallel lines meet at
a point in the distance. But, at it is, this neglect of the point of
convergence frees Chinese painting from the restrictions of the eye’s
logic. Whether one accepts or rejects this particular license, whether
one finds it attractive or disturbing, good or bad in one’s own system
of values, is of no importance. As a matter of fact, this peculiar
Chinese attitude towards perspective is one of the reasons why a
Chinese painting needs no frame, why in fact a frame generally spoils
its effect. The perspective and the composition together make up its
special attractiveness. Because there is no focal point, the whole
painting is open to the observer, almost inviting him to walk in and
look around. Every part of the painting asks to be understood, and can
be understood, from a different angle of vision. 1625
1625 VAN BRIESSEN Fritz, op. cit. p. 126: “La falta de perspectiva central en la pintura tradicional china
no se debe completamente a una debilidad. Ciertamente, hace parecer a la pintura extraña al
observador occidental, y muchos occidentales desprecian la aparente ingenuidad del artista chino al
no realizar esas líneas paralelas encontrándose en un punto en la distancia. Mas en realidad, esta
negación del punto de convergencia libera a la pintura china de las restricciones lógicas del ojo. Tanto
si uno acepta como si rechaza esta particular licencia, como si uno la encuentra atractiva o turbadora,
buena o mala según el propio sistema de valores, carece de importancia. En realidad, esta peculiar
actitud china hacia la perspectiva es una de las razones por las que la pintura china no necesita
marco, ya que de hecho, un marco generalmente estropea su efecto. La perspectiva y la composición
juntas, conforman su especial atractivo. Como no hay punto focal, toda la pintura está abierta al
observador, casi invitándolo a caminar dentro y a mirar alrededor. Cada parte de la pintura pide ser
comprendida, y puede ser comprendida, desde un ángulo diferente de visión.”
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